拍品信息
拍品名称
清嘉庆 青花矾红九龙图大印盒
年代
清嘉庆
起拍价
RMB 1,000,000
估值区间
RMB：900,000-1,300,000
尺寸
直径 D 16
品相
未知
更多信息
“大清嘉庆年制”款
来源：大正—昭和时代日本政治家旧藏
本品扁圆式，子母口，圈足。内外施以透明釉，釉面光洁莹润。通体纹饰以青花矾红绘就，全器上下共绘云龙九条，姿态各异，矾红彩勾勒的正龙居中，头部饱满，瞠目张颔，气度不凡，周围四龙呈拱卫之势。龙身修长遒劲，作擒攫之姿，腾跃而出，威猛而雄奇。躯体龙鳞有背鳞及腹鳞之分，大小均匀，刻划细腻，威风凛然。本品青花发色沉稳明快，笔触细腻，矾红一色鲜艳凝重，底部中心青花书“大清嘉庆年制”篆书方章款，笔法规整，为嘉庆早期典型款识。本品风格、样式尽显乾隆御窑遗风，为嘉庆四年前太上皇训政时期嘉庆御窑上乘之作，格调不凡。
九龙纹又象征“九五之尊”，是帝王皇室的象征，很好地体现了龙腾四海的皇家威仪。东汉许慎所撰《说文解字》将龙释为“鳞蟲之长，能幽能明，能细能巨，能长能短，春分而登天，秋分而潜渊”的神物。历代帝王都将自己比作龙的化身，天地宇宙之间唯我独尊。因此九龙纹也成为明代以后官窑历代沿袭的纹样之一。清代文献中又时常将此一纹样称之为“九龙呈瑞”或“九龙辑瑞”，嘉庆皇帝对九龙题材更是喜爱有加，在位期间曾多次烧制九龙题材作品。如“青花九龙呈瑞罗汉尊”、“青花九龙呈瑞太极纸垂瓶”、“青花九龙呈瑞太极瓶”等。同类型作品于《清宫瓷器档案》中被称之为“九龙辑瑞大圆印盒”，如“嘉庆二十二年（1817年）十二月十八日九江关年贡任兰祐跪进……黄地洋彩九龙辑瑞大圆印盒四件”，由此推测本品亦为九江关年关贡御之物。另外，本品龙纹描绘遵循“三停九似”之原则，但并非千龙一面，而是通过身姿、面庞乃至神态的具体描写，体现出不同的九龙纹样。尤其猛龙间点缀青花祥云纹，祥云漂浮，色彩对比明显，视觉效果甚佳。与其他器物九龙纹样之间各自独立不同，本品虽九龙形神各有独到之处，但肢体细节则相互交融，画面布局匠心独具，十分考验匠人造型艺术及空间构想之功力。整器色彩对比和谐悦目，画艺高超精绝，将祥云间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，远非庸工俗匠所能为之。
本品尺寸较大，直径达16厘米，常见印盒直径多为5.5厘米至12.5厘米，其宽大扁圆使内盛印泥平浅，尤其利于大型玺印的钤用，故而推测本品极有可能为盛放大型玺印印泥所用。检索公私收藏可知，嘉庆大尺寸印盒作品，存世甚少。类似作品可见北京故宫博物院亦藏有清嘉庆懋勤殿款玺印盒一例。另外一例于本公司1996年4月20日释出，可与本品互为印证。纵观本品，设计构思巧妙，独具匠心，青花色泽淡雅清新，红色艳丽张扬，色彩层次丰富，相得益彰，纹饰精美、霸气侧漏，皇家气息浓重，呈现出非凡气质，尽展乾隆瓷器奢华的艺术遗风，为嘉庆御用瓷之珍品，珍贵非常。
参阅：《故宫经典—文房清供》，张荣、赵丽红主编，紫禁城出版社，2009年，第271页，图292
中国嘉德1996年4月20日拍卖会第720号
拍卖会：中国嘉德2026年嘉选9月拍卖会
尺寸：直径 D 16
拍卖场次：百瓷集韵·掌玩心悦
拍卖时间：2026-09-20 18:30:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
来源：大正—昭和时代日本政治家旧藏
本品扁圆式，子母口，圈足。内外施以透明釉，釉面光洁莹润。通体纹饰以青花矾红绘就，全器上下共绘云龙九条，姿态各异，矾红彩勾勒的正龙居中，头部饱满，瞠目张颔，气度不凡，周围四龙呈拱卫之势。龙身修长遒劲，作擒攫之姿，腾跃而出，威猛而雄奇。躯体龙鳞有背鳞及腹鳞之分，大小均匀，刻划细腻，威风凛然。本品青花发色沉稳明快，笔触细腻，矾红一色鲜艳凝重，底部中心青花书“大清嘉庆年制”篆书方章款，笔法规整，为嘉庆早期典型款识。本品风格、样式尽显乾隆御窑遗风，为嘉庆四年前太上皇训政时期嘉庆御窑上乘之作，格调不凡。
九龙纹又象征“九五之尊”，是帝王皇室的象征，很好地体现了龙腾四海的皇家威仪。东汉许慎所撰《说文解字》将龙释为“鳞蟲之长，能幽能明，能细能巨，能长能短，春分而登天，秋分而潜渊”的神物。历代帝王都将自己比作龙的化身，天地宇宙之间唯我独尊。因此九龙纹也成为明代以后官窑历代沿袭的纹样之一。清代文献中又时常将此一纹样称之为“九龙呈瑞”或“九龙辑瑞”，嘉庆皇帝对九龙题材更是喜爱有加，在位期间曾多次烧制九龙题材作品。如“青花九龙呈瑞罗汉尊”、“青花九龙呈瑞太极纸垂瓶”、“青花九龙呈瑞太极瓶”等。同类型作品于《清宫瓷器档案》中被称之为“九龙辑瑞大圆印盒”，如“嘉庆二十二年（1817年）十二月十八日九江关年贡任兰祐跪进……黄地洋彩九龙辑瑞大圆印盒四件”，由此推测本品亦为九江关年关贡御之物。另外，本品龙纹描绘遵循“三停九似”之原则，但并非千龙一面，而是通过身姿、面庞乃至神态的具体描写，体现出不同的九龙纹样。尤其猛龙间点缀青花祥云纹，祥云漂浮，色彩对比明显，视觉效果甚佳。与其他器物九龙纹样之间各自独立不同，本品虽九龙形神各有独到之处，但肢体细节则相互交融，画面布局匠心独具，十分考验匠人造型艺术及空间构想之功力。整器色彩对比和谐悦目，画艺高超精绝，将祥云间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，远非庸工俗匠所能为之。
本品尺寸较大，直径达16厘米，常见印盒直径多为5.5厘米至12.5厘米，其宽大扁圆使内盛印泥平浅，尤其利于大型玺印的钤用，故而推测本品极有可能为盛放大型玺印印泥所用。检索公私收藏可知，嘉庆大尺寸印盒作品，存世甚少。类似作品可见北京故宫博物院亦藏有清嘉庆懋勤殿款玺印盒一例。另外一例于本公司1996年4月20日释出，可与本品互为印证。纵观本品，设计构思巧妙，独具匠心，青花色泽淡雅清新，红色艳丽张扬，色彩层次丰富，相得益彰，纹饰精美、霸气侧漏，皇家气息浓重，呈现出非凡气质，尽展乾隆瓷器奢华的艺术遗风，为嘉庆御用瓷之珍品，珍贵非常。
参阅：《故宫经典—文房清供》，张荣、赵丽红主编，紫禁城出版社，2009年，第271页，图292
中国嘉德1996年4月20日拍卖会第720号
拍卖会：中国嘉德2026年嘉选9月拍卖会
尺寸：直径 D 16
拍卖场次：百瓷集韵·掌玩心悦
拍卖时间：2026-09-20 18:30:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
常见问题
拍品的尺寸是多少？
直径 D 16
这件拍品的流传来源是什么？
大正—昭和时代日本政治家旧藏
本品扁圆式，子母口，圈足。内外施以透明釉，釉面光洁莹润。通体纹饰以青花矾红绘就，全器上下共绘云龙九条，姿态各异，矾红彩勾勒的正龙居中，头部饱满，瞠目张颔，气度不凡，周围四龙呈拱卫之势。龙身修长遒劲，作擒攫之姿，腾跃而出，威猛而雄奇。躯体龙鳞有背鳞及腹鳞之分，大小均匀，刻划细腻，威风凛然。本品青花发色沉稳明快，笔触细腻，矾红一色鲜艳凝重，底部中心青花书“大清嘉庆年制”篆书方章款，笔法规整，为嘉庆早期典型款识。本品风格、样式尽显乾隆御窑遗风，为嘉庆四年前太上皇训政时期嘉庆御窑上乘之作，格调不凡。
九龙纹又象征“九五之尊”，是帝王皇室的象征，很好地体现了龙腾四海的皇家威仪。东汉许慎所撰《说文解字》将龙释为“鳞蟲之长，能幽能明，能细能巨，能长能短，春分而登天，秋分而潜渊”的神物。历代帝王都将自己比作龙的化身，天地宇宙之间唯我独尊。因此九龙纹也成为明代以后官窑历代沿袭的纹样之一。清代文献中又时常将此一纹样称之为“九龙呈瑞”或“九龙辑瑞”，嘉庆皇帝对九龙题材更是喜爱有加，在位期间曾多次烧制九龙题材作品。如“青花九龙呈瑞罗汉尊”、“青花九龙呈瑞太极纸垂瓶”、“青花九龙呈瑞太极瓶”等。同类型作品于《清宫瓷器档案》中被称之为“九龙辑瑞大圆印盒”，如“嘉庆二十二年（1817年）十二月十八日九江关年贡任兰祐跪进……黄地洋彩九龙辑瑞大圆印盒四件”，由此推测本品亦为九江关年关贡御之物。另外，本品龙纹描绘遵循“三停九似”之原则，但并非千龙一面，而是通过身姿、面庞乃至神态的具体描写，体现出不同的九龙纹样。尤其猛龙间点缀青花祥云纹，祥云漂浮，色彩对比明显，视觉效果甚佳。与其他器物九龙纹样之间各自独立不同，本品虽九龙形神各有独到之处，但肢体细节则相互交融，画面布局匠心独具，十分考验匠人造型艺术及空间构想之功力。整器色彩对比和谐悦目，画艺高超精绝，将祥云间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，远非庸工俗匠所能为之。
本品尺寸较大，直径达16厘米，常见印盒直径多为5.5厘米至12.5厘米，其宽大扁圆使内盛印泥平浅，尤其利于大型玺印的钤用，故而推测本品极有可能为盛放大型玺印印泥所用。检索公私收藏可知，嘉庆大尺寸印盒作品，存世甚少。类似作品可见北京故宫博物院亦藏有清嘉庆懋勤殿款玺印盒一例。另外一例于本公司1996年4月20日释出，可与本品互为印证。纵观本品，设计构思巧妙，独具匠心，青花色泽淡雅清新，红色艳丽张扬，色彩层次丰富，相得益彰，纹饰精美、霸气侧漏，皇家气息浓重，呈现出非凡气质，尽展乾隆瓷器奢华的艺术遗风，为嘉庆御用瓷之珍品，珍贵非常。
本品扁圆式，子母口，圈足。内外施以透明釉，釉面光洁莹润。通体纹饰以青花矾红绘就，全器上下共绘云龙九条，姿态各异，矾红彩勾勒的正龙居中，头部饱满，瞠目张颔，气度不凡，周围四龙呈拱卫之势。龙身修长遒劲，作擒攫之姿，腾跃而出，威猛而雄奇。躯体龙鳞有背鳞及腹鳞之分，大小均匀，刻划细腻，威风凛然。本品青花发色沉稳明快，笔触细腻，矾红一色鲜艳凝重，底部中心青花书“大清嘉庆年制”篆书方章款，笔法规整，为嘉庆早期典型款识。本品风格、样式尽显乾隆御窑遗风，为嘉庆四年前太上皇训政时期嘉庆御窑上乘之作，格调不凡。
九龙纹又象征“九五之尊”，是帝王皇室的象征，很好地体现了龙腾四海的皇家威仪。东汉许慎所撰《说文解字》将龙释为“鳞蟲之长，能幽能明，能细能巨，能长能短，春分而登天，秋分而潜渊”的神物。历代帝王都将自己比作龙的化身，天地宇宙之间唯我独尊。因此九龙纹也成为明代以后官窑历代沿袭的纹样之一。清代文献中又时常将此一纹样称之为“九龙呈瑞”或“九龙辑瑞”，嘉庆皇帝对九龙题材更是喜爱有加，在位期间曾多次烧制九龙题材作品。如“青花九龙呈瑞罗汉尊”、“青花九龙呈瑞太极纸垂瓶”、“青花九龙呈瑞太极瓶”等。同类型作品于《清宫瓷器档案》中被称之为“九龙辑瑞大圆印盒”，如“嘉庆二十二年（1817年）十二月十八日九江关年贡任兰祐跪进……黄地洋彩九龙辑瑞大圆印盒四件”，由此推测本品亦为九江关年关贡御之物。另外，本品龙纹描绘遵循“三停九似”之原则，但并非千龙一面，而是通过身姿、面庞乃至神态的具体描写，体现出不同的九龙纹样。尤其猛龙间点缀青花祥云纹，祥云漂浮，色彩对比明显，视觉效果甚佳。与其他器物九龙纹样之间各自独立不同，本品虽九龙形神各有独到之处，但肢体细节则相互交融，画面布局匠心独具，十分考验匠人造型艺术及空间构想之功力。整器色彩对比和谐悦目，画艺高超精绝，将祥云间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，远非庸工俗匠所能为之。
本品尺寸较大，直径达16厘米，常见印盒直径多为5.5厘米至12.5厘米，其宽大扁圆使内盛印泥平浅，尤其利于大型玺印的钤用，故而推测本品极有可能为盛放大型玺印印泥所用。检索公私收藏可知，嘉庆大尺寸印盒作品，存世甚少。类似作品可见北京故宫博物院亦藏有清嘉庆懋勤殿款玺印盒一例。另外一例于本公司1996年4月20日释出，可与本品互为印证。纵观本品，设计构思巧妙，独具匠心，青花色泽淡雅清新，红色艳丽张扬，色彩层次丰富，相得益彰，纹饰精美、霸气侧漏，皇家气息浓重，呈现出非凡气质，尽展乾隆瓷器奢华的艺术遗风，为嘉庆御用瓷之珍品，珍贵非常。
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