Lot 878 清 黄花梨供石座
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预展中
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| 拍卖公司 | 中国嘉德 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年11月09日 |
拍品信息
拍品名称
清 黄花梨供石座
年代
清
起拍价
未知
估值区间
RMB：10,000-20,000
尺寸
L: 22 cm (8 5/8 in.)
品相
未知
更多信息
来源：
吴待秋旧藏
此黄花梨随形供石座，依原石轮廓雕琢成型，器身起伏婉转，设六足平稳承托。座外壁通体阴刻行书铭文：“以为涧底之松耶，则榾柮而燃，不爇以为岩下之石邪，则磊砢而多节。噫，物无非彼，物无非是，历百千劫，坚贞则一，君子友之，惟尚乎峭直而已”。通篇文字一气贯通，笔法灵动流畅，文末题刻“散之树铭于小睡足寮”。印文：髯秦。晚清山水画家、诗人秦敏树，斋名小睡足寮，以《林屋山民送米图》闻名，著《小睡足寮诗录》。
铭文借石抒怀，咏颂坚贞品格，是清代文人赏石文化的典型遗存。古人置天然奇石于其上，陈于书斋案头，观石读铭，寄情山水。木座不只为奇石支撑，更以刻铭赋予器物精神内涵，将书法、木作、赏石三者融为一体，是文人书案难得的雅物。
秦敏树（1828—约1915）原名嘉树，字林屋，一字散之，又字稚梅，晚号冬木老人、林屋散人；吴县洞庭西山（今苏州太湖西山）人，晚清诗人、山水画家，斋号：小睡足寮。专擅山水。早年兼作设色，五十岁之后只写水墨，自刻印章“五十戒色”。笔墨简淡清疏，多取太湖西山湖山实景。代表作《林屋山民送米图》长卷：光绪十七年（1891）有感于廉吏暴式昭罢官断炊、西山百姓冒雪馈米之事而绘，自附长歌。卷后题跋极盛，俞樾、吴大澂、吴昌硕等晚清名家题咏；民国间又经胡适、朱自清、冯友兰、俞平伯、沈从文、张大千等接续题跋，是近代极负盛名的文人画卷，1948年珂罗版印行流传极广。
与冯桂芬、俞樾、谭献等江南宿儒交游密切，是晚清吴门西山一脉标志性的文人画家，诗画一体，题材不离洞庭湖山，风格偏冲淡隐逸。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
尺寸：L: 22 cm (8 5/8 in.)
拍卖场次：合契——如是斋暨诸家藏茗具宣铜及文房长物（礼在野 鹤烟山房 素几藏辉）
拍卖时间：2026-11-09 12:00:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
吴待秋旧藏
此黄花梨随形供石座，依原石轮廓雕琢成型，器身起伏婉转，设六足平稳承托。座外壁通体阴刻行书铭文：“以为涧底之松耶，则榾柮而燃，不爇以为岩下之石邪，则磊砢而多节。噫，物无非彼，物无非是，历百千劫，坚贞则一，君子友之，惟尚乎峭直而已”。通篇文字一气贯通，笔法灵动流畅，文末题刻“散之树铭于小睡足寮”。印文：髯秦。晚清山水画家、诗人秦敏树，斋名小睡足寮，以《林屋山民送米图》闻名，著《小睡足寮诗录》。
铭文借石抒怀，咏颂坚贞品格，是清代文人赏石文化的典型遗存。古人置天然奇石于其上，陈于书斋案头，观石读铭，寄情山水。木座不只为奇石支撑，更以刻铭赋予器物精神内涵，将书法、木作、赏石三者融为一体，是文人书案难得的雅物。
秦敏树（1828—约1915）原名嘉树，字林屋，一字散之，又字稚梅，晚号冬木老人、林屋散人；吴县洞庭西山（今苏州太湖西山）人，晚清诗人、山水画家，斋号：小睡足寮。专擅山水。早年兼作设色，五十岁之后只写水墨，自刻印章“五十戒色”。笔墨简淡清疏，多取太湖西山湖山实景。代表作《林屋山民送米图》长卷：光绪十七年（1891）有感于廉吏暴式昭罢官断炊、西山百姓冒雪馈米之事而绘，自附长歌。卷后题跋极盛，俞樾、吴大澂、吴昌硕等晚清名家题咏；民国间又经胡适、朱自清、冯友兰、俞平伯、沈从文、张大千等接续题跋，是近代极负盛名的文人画卷，1948年珂罗版印行流传极广。
与冯桂芬、俞樾、谭献等江南宿儒交游密切，是晚清吴门西山一脉标志性的文人画家，诗画一体，题材不离洞庭湖山，风格偏冲淡隐逸。
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
尺寸：L: 22 cm (8 5/8 in.)
拍卖场次：合契——如是斋暨诸家藏茗具宣铜及文房长物（礼在野 鹤烟山房 素几藏辉）
拍卖时间：2026-11-09 12:00:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
常见问题
这件清 黄花梨供石座的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
L: 22 cm (8 5/8 in.)
这件拍品的流传来源是什么？
吴待秋旧藏
此黄花梨随形供石座，依原石轮廓雕琢成型，器身起伏婉转，设六足平稳承托。座外壁通体阴刻行书铭文：“以为涧底之松耶，则榾柮而燃，不爇以为岩下之石邪，则磊砢而多节。噫，物无非彼，物无非是，历百千劫，坚贞则一，君子友之，惟尚乎峭直而已”。通篇文字一气贯通，笔法灵动流畅，文末题刻“散之树铭于小睡足寮”。印文：髯秦。晚清山水画家、诗人秦敏树，斋名小睡足寮，以《林屋山民送米图》闻名，著《小睡足寮诗录》。
铭文借石抒怀，咏颂坚贞品格，是清代文人赏石文化的典型遗存。古人置天然奇石于其上，陈于书斋案头，观石读铭，寄情山水。木座不只为奇石支撑，更以刻铭赋予器物精神内涵，将书法、木作、赏石三者融为一体，是文人书案难得的雅物。
秦敏树（1828—约1915）原名嘉树，字林屋，一字散之，又字稚梅，晚号冬木老人、林屋散人；吴县洞庭西山（今苏州太湖西山）人，晚清诗人、山水画家，斋号：小睡足寮。专擅山水。早年兼作设色，五十岁之后只写水墨，自刻印章“五十戒色”。笔墨简淡清疏，多取太湖西山湖山实景。代表作《林屋山民送米图》长卷：光绪十七年（1891）有感于廉吏暴式昭罢官断炊、西山百姓冒雪馈米之事而绘，自附长歌。卷后题跋极盛，俞樾、吴大澂、吴昌硕等晚清名家题咏；民国间又经胡适、朱自清、冯友兰、俞平伯、沈从文、张大千等接续题跋，是近代极负盛名的文人画卷，1948年珂罗版印行流传极广。
与冯桂芬、俞樾、谭献等江南宿儒交游密切，是晚清吴门西山一脉标志性的文人画家，诗画一体，题材不离洞庭湖山，风格偏冲淡隐逸。
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此黄花梨随形供石座，依原石轮廓雕琢成型，器身起伏婉转，设六足平稳承托。座外壁通体阴刻行书铭文：“以为涧底之松耶，则榾柮而燃，不爇以为岩下之石邪，则磊砢而多节。噫，物无非彼，物无非是，历百千劫，坚贞则一，君子友之，惟尚乎峭直而已”。通篇文字一气贯通，笔法灵动流畅，文末题刻“散之树铭于小睡足寮”。印文：髯秦。晚清山水画家、诗人秦敏树，斋名小睡足寮，以《林屋山民送米图》闻名，著《小睡足寮诗录》。
铭文借石抒怀，咏颂坚贞品格，是清代文人赏石文化的典型遗存。古人置天然奇石于其上，陈于书斋案头，观石读铭，寄情山水。木座不只为奇石支撑，更以刻铭赋予器物精神内涵，将书法、木作、赏石三者融为一体，是文人书案难得的雅物。
秦敏树（1828—约1915）原名嘉树，字林屋，一字散之，又字稚梅，晚号冬木老人、林屋散人；吴县洞庭西山（今苏州太湖西山）人，晚清诗人、山水画家，斋号：小睡足寮。专擅山水。早年兼作设色，五十岁之后只写水墨，自刻印章“五十戒色”。笔墨简淡清疏，多取太湖西山湖山实景。代表作《林屋山民送米图》长卷：光绪十七年（1891）有感于廉吏暴式昭罢官断炊、西山百姓冒雪馈米之事而绘，自附长歌。卷后题跋极盛，俞樾、吴大澂、吴昌硕等晚清名家题咏；民国间又经胡适、朱自清、冯友兰、俞平伯、沈从文、张大千等接续题跋，是近代极负盛名的文人画卷，1948年珂罗版印行流传极广。
与冯桂芬、俞樾、谭献等江南宿儒交游密切，是晚清吴门西山一脉标志性的文人画家，诗画一体，题材不离洞庭湖山，风格偏冲淡隐逸。
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