拍品信息
拍品名称
清康熙 青釉凸花兽面纹贯耳尊
年代
清康熙
起拍价
未知
估值区间
RMB：2,000,000-3,000,000
尺寸
H: 22.4 cm (8 7/8 in.)
品相
未知
更多信息
“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝
来源：
伦敦佳士得，2010年5月14日，lot592；
香港拍卖会，2015年4月6日，lot3363
本品直口外侈，短颈，长弧腹及底内收，两侧置对称贯耳，下承外撇式高圈足，足端露胎处见胎体坚白细腻，为典型康熙“糯米胎”。通体施翠青釉，釉面光洁莹润，青翠欲滴。釉下以减地浅浮雕兼线刻技法，剔刻仿古青铜兽面纹饰。自上而下可达六层，可辨有饕餮、夔龙等纹饰。外壁青釉随纹饰产生厚薄浓淡变化之中，又隐现出饕餮纹所独具的威严与庄重，给整器增添了几分神秘之感，可谓颇具匠心与韵味。外底心以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。其款识布局和用笔与康熙时期颇负盛名的豇豆红“八大码”中的部分器物如出一辙。由此推测，其当为同期所制的熙朝御用文房佳器。
在晚明至清初顺治时期，景德镇官窑几乎处于停滞状态。康熙十九年（1680年），景德镇御窑得以重启，并进入恢复和发展时期。如《清史稿》载：“时江西景德镇开御窑，源呈瓷样数百种……参古今之式，运以新意，备储巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟,尤各极其胜。既成，其精美过于明代诸窑。”与此同时，单色釉瓷器也进入一个新的发展阶段。如清蓝浦《景德镇陶录》载：“康熙年臧窑，厂器也。为督理官臧应选所造，土埴腻，质莹薄，诸色兼备。有蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点四种尤佳。其浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美。”足见熙朝御窑恢复初期，单色釉瓷器的烧制得以充分发展。而这一“诸色兼备”的发展成就，或与康熙皇帝对单色釉的偏爱有着密切的联系。
更值得关注的是，熙朝单色釉瓷器除以釉色取胜外，诸艺兼施。其中从三代青铜器上汲取创作灵感而烧制的单色釉作品堪称绝品。本品即为这一时期所诞生的“参古今之式，运以新意”之佳作。其釉下雕刻装饰与乾隆时期所纂《西清古鉴》中“周饕餮壶”颇为相似。由此推测，其造型或化裁于康熙时期内府所藏三代青铜器。另外，其以青釉为配色，可谓天作之合。众所周知，铜器氧化后，表面会形成湖水绿般的锈面，本品以青釉配以其形，或许在烧制过程中也有这一方面的考虑。
检索国内外馆藏资料，尚未见有与本品造型和纹饰完全一致者，其存世之罕，可见一斑。另外，故宫博物院所藏一件康熙天蓝釉兽面纹螭耳尊，与本品尺寸相仿，造型近似，纹样布局也极为相似，唯独其釉下纹饰仅以平面线刻而成，不若本品立体饱满，但二者仍可互为比较，相应成趣。
本品在追慕三代青铜器基础上，提炼出极具艺术魅力和装饰风格的纹样，结合瓷器本身的材质加以应用，使瓷器平添更多古朴庄重之感。其成型工艺之繁複，釉色配置之微妙，恐非庸匠可详。不失为一件可藏，可赏，又可继续深入研究的熙朝御窑单色釉佳器。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，杨静荣主编，商务印书馆（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1999年，第96、97页，图89
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
尺寸：H: 22.4 cm (8 7/8 in.)
拍卖场次：玲珑
拍卖时间：2026-11-08 19:30:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
来源：
伦敦佳士得，2010年5月14日，lot592；
香港拍卖会，2015年4月6日，lot3363
本品直口外侈，短颈，长弧腹及底内收，两侧置对称贯耳，下承外撇式高圈足，足端露胎处见胎体坚白细腻，为典型康熙“糯米胎”。通体施翠青釉，釉面光洁莹润，青翠欲滴。釉下以减地浅浮雕兼线刻技法，剔刻仿古青铜兽面纹饰。自上而下可达六层，可辨有饕餮、夔龙等纹饰。外壁青釉随纹饰产生厚薄浓淡变化之中，又隐现出饕餮纹所独具的威严与庄重，给整器增添了几分神秘之感，可谓颇具匠心与韵味。外底心以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。其款识布局和用笔与康熙时期颇负盛名的豇豆红“八大码”中的部分器物如出一辙。由此推测，其当为同期所制的熙朝御用文房佳器。
在晚明至清初顺治时期，景德镇官窑几乎处于停滞状态。康熙十九年（1680年），景德镇御窑得以重启，并进入恢复和发展时期。如《清史稿》载：“时江西景德镇开御窑，源呈瓷样数百种……参古今之式，运以新意，备储巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟,尤各极其胜。既成，其精美过于明代诸窑。”与此同时，单色釉瓷器也进入一个新的发展阶段。如清蓝浦《景德镇陶录》载：“康熙年臧窑，厂器也。为督理官臧应选所造，土埴腻，质莹薄，诸色兼备。有蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点四种尤佳。其浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美。”足见熙朝御窑恢复初期，单色釉瓷器的烧制得以充分发展。而这一“诸色兼备”的发展成就，或与康熙皇帝对单色釉的偏爱有着密切的联系。
更值得关注的是，熙朝单色釉瓷器除以釉色取胜外，诸艺兼施。其中从三代青铜器上汲取创作灵感而烧制的单色釉作品堪称绝品。本品即为这一时期所诞生的“参古今之式，运以新意”之佳作。其釉下雕刻装饰与乾隆时期所纂《西清古鉴》中“周饕餮壶”颇为相似。由此推测，其造型或化裁于康熙时期内府所藏三代青铜器。另外，其以青釉为配色，可谓天作之合。众所周知，铜器氧化后，表面会形成湖水绿般的锈面，本品以青釉配以其形，或许在烧制过程中也有这一方面的考虑。
检索国内外馆藏资料，尚未见有与本品造型和纹饰完全一致者，其存世之罕，可见一斑。另外，故宫博物院所藏一件康熙天蓝釉兽面纹螭耳尊，与本品尺寸相仿，造型近似，纹样布局也极为相似，唯独其釉下纹饰仅以平面线刻而成，不若本品立体饱满，但二者仍可互为比较，相应成趣。
本品在追慕三代青铜器基础上，提炼出极具艺术魅力和装饰风格的纹样，结合瓷器本身的材质加以应用，使瓷器平添更多古朴庄重之感。其成型工艺之繁複，釉色配置之微妙，恐非庸匠可详。不失为一件可藏，可赏，又可继续深入研究的熙朝御窑单色釉佳器。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，杨静荣主编，商务印书馆（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1999年，第96、97页，图89
拍卖会：中国嘉德2026年秋季拍卖会
尺寸：H: 22.4 cm (8 7/8 in.)
拍卖场次：玲珑
拍卖时间：2026-11-08 19:30:00
拍卖地点：嘉德艺术中心
常见问题
这件清康熙 青釉凸花兽面纹贯耳尊的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
H: 22.4 cm (8 7/8 in.)
这件拍品的流传来源是什么？
伦敦佳士得，2010年5月14日，lot592；
香港拍卖会，2015年4月6日，lot3363
本品直口外侈，短颈，长弧腹及底内收，两侧置对称贯耳，下承外撇式高圈足，足端露胎处见胎体坚白细腻，为典型康熙“糯米胎”。通体施翠青釉，釉面光洁莹润，青翠欲滴。釉下以减地浅浮雕兼线刻技法，剔刻仿古青铜兽面纹饰。自上而下可达六层，可辨有饕餮、夔龙等纹饰。外壁青釉随纹饰产生厚薄浓淡变化之中，又隐现出饕餮纹所独具的威严与庄重，给整器增添了几分神秘之感，可谓颇具匠心与韵味。外底心以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。其款识布局和用笔与康熙时期颇负盛名的豇豆红“八大码”中的部分器物如出一辙。由此推测，其当为同期所制的熙朝御用文房佳器。
在晚明至清初顺治时期，景德镇官窑几乎处于停滞状态。康熙十九年（1680年），景德镇御窑得以重启，并进入恢复和发展时期。如《清史稿》载：“时江西景德镇开御窑，源呈瓷样数百种……参古今之式，运以新意，备储巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟,尤各极其胜。既成，其精美过于明代诸窑。”与此同时，单色釉瓷器也进入一个新的发展阶段。如清蓝浦《景德镇陶录》载：“康熙年臧窑，厂器也。为督理官臧应选所造，土埴腻，质莹薄，诸色兼备。有蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点四种尤佳。其浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美。”足见熙朝御窑恢复初期，单色釉瓷器的烧制得以充分发展。而这一“诸色兼备”的发展成就，或与康熙皇帝对单色釉的偏爱有着密切的联系。
更值得关注的是，熙朝单色釉瓷器除以釉色取胜外，诸艺兼施。其中从三代青铜器上汲取创作灵感而烧制的单色釉作品堪称绝品。本品即为这一时期所诞生的“参古今之式，运以新意”之佳作。其釉下雕刻装饰与乾隆时期所纂《西清古鉴》中“周饕餮壶”颇为相似。由此推测，其造型或化裁于康熙时期内府所藏三代青铜器。另外，其以青釉为配色，可谓天作之合。众所周知，铜器氧化后，表面会形成湖水绿般的锈面，本品以青釉配以其形，或许在烧制过程中也有这一方面的考虑。
检索国内外馆藏资料，尚未见有与本品造型和纹饰完全一致者，其存世之罕，可见一斑。另外，故宫博物院所藏一件康熙天蓝釉兽面纹螭耳尊，与本品尺寸相仿，造型近似，纹样布局也极为相似，唯独其釉下纹饰仅以平面线刻而成，不若本品立体饱满，但二者仍可互为比较，相应成趣。
本品在追慕三代青铜器基础上，提炼出极具艺术魅力和装饰风格的纹样，结合瓷器本身的材质加以应用，使瓷器平添更多古朴庄重之感。其成型工艺之繁複，釉色配置之微妙，恐非庸匠可详。不失为一件可藏，可赏，又可继续深入研究的熙朝御窑单色釉佳器。
香港拍卖会，2015年4月6日，lot3363
本品直口外侈，短颈，长弧腹及底内收，两侧置对称贯耳，下承外撇式高圈足，足端露胎处见胎体坚白细腻，为典型康熙“糯米胎”。通体施翠青釉，釉面光洁莹润，青翠欲滴。釉下以减地浅浮雕兼线刻技法，剔刻仿古青铜兽面纹饰。自上而下可达六层，可辨有饕餮、夔龙等纹饰。外壁青釉随纹饰产生厚薄浓淡变化之中，又隐现出饕餮纹所独具的威严与庄重，给整器增添了几分神秘之感，可谓颇具匠心与韵味。外底心以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。其款识布局和用笔与康熙时期颇负盛名的豇豆红“八大码”中的部分器物如出一辙。由此推测，其当为同期所制的熙朝御用文房佳器。
在晚明至清初顺治时期，景德镇官窑几乎处于停滞状态。康熙十九年（1680年），景德镇御窑得以重启，并进入恢复和发展时期。如《清史稿》载：“时江西景德镇开御窑，源呈瓷样数百种……参古今之式，运以新意，备储巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟,尤各极其胜。既成，其精美过于明代诸窑。”与此同时，单色釉瓷器也进入一个新的发展阶段。如清蓝浦《景德镇陶录》载：“康熙年臧窑，厂器也。为督理官臧应选所造，土埴腻，质莹薄，诸色兼备。有蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点四种尤佳。其浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者亦美。”足见熙朝御窑恢复初期，单色釉瓷器的烧制得以充分发展。而这一“诸色兼备”的发展成就，或与康熙皇帝对单色釉的偏爱有着密切的联系。
更值得关注的是，熙朝单色釉瓷器除以釉色取胜外，诸艺兼施。其中从三代青铜器上汲取创作灵感而烧制的单色釉作品堪称绝品。本品即为这一时期所诞生的“参古今之式，运以新意”之佳作。其釉下雕刻装饰与乾隆时期所纂《西清古鉴》中“周饕餮壶”颇为相似。由此推测，其造型或化裁于康熙时期内府所藏三代青铜器。另外，其以青釉为配色，可谓天作之合。众所周知，铜器氧化后，表面会形成湖水绿般的锈面，本品以青釉配以其形，或许在烧制过程中也有这一方面的考虑。
检索国内外馆藏资料，尚未见有与本品造型和纹饰完全一致者，其存世之罕，可见一斑。另外，故宫博物院所藏一件康熙天蓝釉兽面纹螭耳尊，与本品尺寸相仿，造型近似，纹样布局也极为相似，唯独其釉下纹饰仅以平面线刻而成，不若本品立体饱满，但二者仍可互为比较，相应成趣。
本品在追慕三代青铜器基础上，提炼出极具艺术魅力和装饰风格的纹样，结合瓷器本身的材质加以应用，使瓷器平添更多古朴庄重之感。其成型工艺之繁複，釉色配置之微妙，恐非庸匠可详。不失为一件可藏，可赏，又可继续深入研究的熙朝御窑单色釉佳器。
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《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，杨静荣主编，商务印书馆（香港）有限公司、上海科学技术出版社，1999年，第96、97页，图89
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