拍品信息
拍品名称
清乾隆 铜胎掐丝珐琅山水楼台云鹤纹琮式瓶
年代
清乾隆
起拍价
RMB 550,000
估值区间
RMB 550000 - 700000
尺寸
高38.3cm
品相
未知
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参阅：2024年北京拍卖会，清乾隆 掐丝珐琅宫苑山水图琮式瓶，成交价RMB1,035,000
琮是新石器时期的礼器，也称为玉琮。其器内圆而外方，以象天圆地方之说。琮是用于祭地的玉器，《周礼?春官?大宗伯》记载：「以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。」
宋代开始，仿古之风盛行，这源于宫廷对上古时代礼仪典章的追慕，随着出土古器物的丰富，古器物成为制作宫廷礼器的原型。北宋宫廷制作了大量的青铜仿古器物。南渡以后，国家疲敝，所以部分宫廷礼器改由修内司督造陶瓷类礼器，随之此类器物不断拓展成为时代流行之物，南宋官窑周边地区也随之出现诸多仿古器形。琮式瓶最早出现于南宋，仿自良渚文化玉琮造型，以南宋官窑和龙泉窑制品最为知名。此瓶精铜为胎，胎体厚重，呈琮式，圆口短颈，四方直身，长方腹，方足外侈。造型挺拔端庄，敦实沉稳，为仿新石器时代良渚文化的玉琮，其外形加以变化而成的一种花器。琮式瓶脱胎于玉琮，承袭了其外方内圆的特点，将中国上古时代以来的世界观包括在其中。
瓶身以铜胎掐丝珐琅工艺装饰，口沿及方足鎏金厚重。四方腹部画面内容丰富，采以平远式中国画构图形式，以天蓝色珐琅釉为地，以红、白、黄、浅绿、深绿、深蓝等诸色珐琅釉填彩通景装饰宫苑山水图，装饰性很强，给人以强烈的视觉冲击，纹饰艳丽璀璨，繁冗细密，细致入微。
画中群山逶迤，云漫雾嶂，仙鹤曼舞其中，山石叠嶂，绿树掩映；溪流堤岸，宫阙耸立，飞檐翘角，苍松翠柏环绕，宛若仙境。山川起伏，水波澹澹，亭台矗立，廊阁曲折，小桥流水。其构图虚实相生，掐丝疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，令人叹止。施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，益见苍雅深厚之感，观之彷如宋人之青绿山水翰墨。画面中殿宇、亭阁如细笔界画，异常规整，结构精微，气势雄伟，设色丰富鲜妍，表现建筑的庄严和富丽，而建筑的形制绝非民间风格，洋溢着浓厚而鲜明的宫廷气息，往往似取景于某处皇家园林。其技法和艺术风格完全深受雍乾之际「界画大师」袁江之影响，多是宫廷画师临摹袁氏画作化裁而成。以掐丝珐琅工艺表现如此繁复细致的宫苑山水景致难度很大，此瓶能做到工细如画，所展现的景致之美令人赞叹。乾隆朝掐丝珐琅琮式瓶并不多见，较常见于瓷器工艺。揣测其用途，应为宫廷内插花陈设之用。本器时代特征鲜明，其珍贵程度不言而喻。
乾隆雅好慕古，然亦求变。掐丝珐琅技术于乾隆时期达至巅峰，掐丝粗细均匀流畅，鎏金光亮，釉色艳丽洁净，色釉种类多样，形制不断翻新。本品即为乾隆朝珐琅工艺古今相合的翘楚之作，体现了「金光灿烂、厚重坚实」的典型特征，艺术价值极高。本品质量一流已不言而喻，所代表的美学意境、自宋到清的传承精神以及厚重的文化积淀，更无一不令人慨叹，堪为***藏品。
琮是新石器时期的礼器，也称为玉琮。其器内圆而外方，以象天圆地方之说。琮是用于祭地的玉器，《周礼?春官?大宗伯》记载：「以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。」
宋代开始，仿古之风盛行，这源于宫廷对上古时代礼仪典章的追慕，随着出土古器物的丰富，古器物成为制作宫廷礼器的原型。北宋宫廷制作了大量的青铜仿古器物。南渡以后，国家疲敝，所以部分宫廷礼器改由修内司督造陶瓷类礼器，随之此类器物不断拓展成为时代流行之物，南宋官窑周边地区也随之出现诸多仿古器形。琮式瓶最早出现于南宋，仿自良渚文化玉琮造型，以南宋官窑和龙泉窑制品最为知名。此瓶精铜为胎，胎体厚重，呈琮式，圆口短颈，四方直身，长方腹，方足外侈。造型挺拔端庄，敦实沉稳，为仿新石器时代良渚文化的玉琮，其外形加以变化而成的一种花器。琮式瓶脱胎于玉琮，承袭了其外方内圆的特点，将中国上古时代以来的世界观包括在其中。
瓶身以铜胎掐丝珐琅工艺装饰，口沿及方足鎏金厚重。四方腹部画面内容丰富，采以平远式中国画构图形式，以天蓝色珐琅釉为地，以红、白、黄、浅绿、深绿、深蓝等诸色珐琅釉填彩通景装饰宫苑山水图，装饰性很强，给人以强烈的视觉冲击，纹饰艳丽璀璨，繁冗细密，细致入微。
画中群山逶迤，云漫雾嶂，仙鹤曼舞其中，山石叠嶂，绿树掩映；溪流堤岸，宫阙耸立，飞檐翘角，苍松翠柏环绕，宛若仙境。山川起伏，水波澹澹，亭台矗立，廊阁曲折，小桥流水。其构图虚实相生，掐丝疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，令人叹止。施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，益见苍雅深厚之感，观之彷如宋人之青绿山水翰墨。画面中殿宇、亭阁如细笔界画，异常规整，结构精微，气势雄伟，设色丰富鲜妍，表现建筑的庄严和富丽，而建筑的形制绝非民间风格，洋溢着浓厚而鲜明的宫廷气息，往往似取景于某处皇家园林。其技法和艺术风格完全深受雍乾之际「界画大师」袁江之影响，多是宫廷画师临摹袁氏画作化裁而成。以掐丝珐琅工艺表现如此繁复细致的宫苑山水景致难度很大，此瓶能做到工细如画，所展现的景致之美令人赞叹。乾隆朝掐丝珐琅琮式瓶并不多见，较常见于瓷器工艺。揣测其用途，应为宫廷内插花陈设之用。本器时代特征鲜明，其珍贵程度不言而喻。
乾隆雅好慕古，然亦求变。掐丝珐琅技术于乾隆时期达至巅峰，掐丝粗细均匀流畅，鎏金光亮，釉色艳丽洁净，色釉种类多样，形制不断翻新。本品即为乾隆朝珐琅工艺古今相合的翘楚之作，体现了「金光灿烂、厚重坚实」的典型特征，艺术价值极高。本品质量一流已不言而喻，所代表的美学意境、自宋到清的传承精神以及厚重的文化积淀，更无一不令人慨叹，堪为***藏品。
常见问题
这件清乾隆 铜胎掐丝珐琅山水楼台云鹤纹琮式瓶的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
高38.3cm
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2024年北京拍卖会，清乾隆 掐丝珐琅宫苑山水图琮式瓶，成交价RMB1,035,000
琮是新石器时期的礼器，也称为玉琮。其器内圆而外方，以象天圆地方之说。琮是用于祭地的玉器，《周礼?春官?大宗伯》记载：「以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。」
宋代开始，仿古之风盛行，这源于宫廷对上古时代礼仪典章的追慕，随着出土古器物的丰富，古器物成为制作宫廷礼器的原型。北宋宫廷制作了大量的青铜仿古器物。南渡以后，国家疲敝，所以部分宫廷礼器改由修内司督造陶瓷类礼器，随之此类器物不断拓展成为时代流行之物，南宋官窑周边地区也随之出现诸多仿古器形。琮式瓶最早出现于南宋，仿自良渚文化玉琮造型，以南宋官窑和龙泉窑制品最为知名。此瓶精铜为胎，胎体厚重，呈琮式，圆口短颈，四方直身，长方腹，方足外侈。造型挺拔端庄，敦实沉稳，为仿新石器时代良渚文化的玉琮，其外形加以变化而成的一种花器。琮式瓶脱胎于玉琮，承袭了其外方内圆的特点，将中国上古时代以来的世界观包括在其中。
瓶身以铜胎掐丝珐琅工艺装饰，口沿及方足鎏金厚重。四方腹部画面内容丰富，采以平远式中国画构图形式，以天蓝色珐琅釉为地，以红、白、黄、浅绿、深绿、深蓝等诸色珐琅釉填彩通景装饰宫苑山水图，装饰性很强，给人以强烈的视觉冲击，纹饰艳丽璀璨，繁冗细密，细致入微。
画中群山逶迤，云漫雾嶂，仙鹤曼舞其中，山石叠嶂，绿树掩映；溪流堤岸，宫阙耸立，飞檐翘角，苍松翠柏环绕，宛若仙境。山川起伏，水波澹澹，亭台矗立，廊阁曲折，小桥流水。其构图虚实相生，掐丝疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，令人叹止。施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，益见苍雅深厚之感，观之彷如宋人之青绿山水翰墨。画面中殿宇、亭阁如细笔界画，异常规整，结构精微，气势雄伟，设色丰富鲜妍，表现建筑的庄严和富丽，而建筑的形制绝非民间风格，洋溢着浓厚而鲜明的宫廷气息，往往似取景于某处皇家园林。其技法和艺术风格完全深受雍乾之际「界画大师」袁江之影响，多是宫廷画师临摹袁氏画作化裁而成。以掐丝珐琅工艺表现如此繁复细致的宫苑山水景致难度很大，此瓶能做到工细如画，所展现的景致之美令人赞叹。乾隆朝掐丝珐琅琮式瓶并不多见，较常见于瓷器工艺。揣测其用途，应为宫廷内插花陈设之用。本器时代特征鲜明，其珍贵程度不言而喻。
乾隆雅好慕古，然亦求变。掐丝珐琅技术于乾隆时期达至巅峰，掐丝粗细均匀流畅，鎏金光亮，釉色艳丽洁净，色釉种类多样，形制不断翻新。本品即为乾隆朝珐琅工艺古今相合的翘楚之作，体现了「金光灿烂、厚重坚实」的典型特征，艺术价值极高。本品质量一流已不言而喻，所代表的美学意境、自宋到清的传承精神以及厚重的文化积淀，更无一不令人慨叹，堪为***藏品。
琮是新石器时期的礼器，也称为玉琮。其器内圆而外方，以象天圆地方之说。琮是用于祭地的玉器，《周礼?春官?大宗伯》记载：「以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。」
宋代开始，仿古之风盛行，这源于宫廷对上古时代礼仪典章的追慕，随着出土古器物的丰富，古器物成为制作宫廷礼器的原型。北宋宫廷制作了大量的青铜仿古器物。南渡以后，国家疲敝，所以部分宫廷礼器改由修内司督造陶瓷类礼器，随之此类器物不断拓展成为时代流行之物，南宋官窑周边地区也随之出现诸多仿古器形。琮式瓶最早出现于南宋，仿自良渚文化玉琮造型，以南宋官窑和龙泉窑制品最为知名。此瓶精铜为胎，胎体厚重，呈琮式，圆口短颈，四方直身，长方腹，方足外侈。造型挺拔端庄，敦实沉稳，为仿新石器时代良渚文化的玉琮，其外形加以变化而成的一种花器。琮式瓶脱胎于玉琮，承袭了其外方内圆的特点，将中国上古时代以来的世界观包括在其中。
瓶身以铜胎掐丝珐琅工艺装饰，口沿及方足鎏金厚重。四方腹部画面内容丰富，采以平远式中国画构图形式，以天蓝色珐琅釉为地，以红、白、黄、浅绿、深绿、深蓝等诸色珐琅釉填彩通景装饰宫苑山水图，装饰性很强，给人以强烈的视觉冲击，纹饰艳丽璀璨，繁冗细密，细致入微。
画中群山逶迤，云漫雾嶂，仙鹤曼舞其中，山石叠嶂，绿树掩映；溪流堤岸，宫阙耸立，飞檐翘角，苍松翠柏环绕，宛若仙境。山川起伏，水波澹澹，亭台矗立，廊阁曲折，小桥流水。其构图虚实相生，掐丝疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，令人叹止。施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，益见苍雅深厚之感，观之彷如宋人之青绿山水翰墨。画面中殿宇、亭阁如细笔界画，异常规整，结构精微，气势雄伟，设色丰富鲜妍，表现建筑的庄严和富丽，而建筑的形制绝非民间风格，洋溢着浓厚而鲜明的宫廷气息，往往似取景于某处皇家园林。其技法和艺术风格完全深受雍乾之际「界画大师」袁江之影响，多是宫廷画师临摹袁氏画作化裁而成。以掐丝珐琅工艺表现如此繁复细致的宫苑山水景致难度很大，此瓶能做到工细如画，所展现的景致之美令人赞叹。乾隆朝掐丝珐琅琮式瓶并不多见，较常见于瓷器工艺。揣测其用途，应为宫廷内插花陈设之用。本器时代特征鲜明，其珍贵程度不言而喻。
乾隆雅好慕古，然亦求变。掐丝珐琅技术于乾隆时期达至巅峰，掐丝粗细均匀流畅，鎏金光亮，釉色艳丽洁净，色釉种类多样，形制不断翻新。本品即为乾隆朝珐琅工艺古今相合的翘楚之作，体现了「金光灿烂、厚重坚实」的典型特征，艺术价值极高。本品质量一流已不言而喻，所代表的美学意境、自宋到清的传承精神以及厚重的文化积淀，更无一不令人慨叹，堪为***藏品。
