Lot 1300 清雍正 天藍釉六棱盤口瓶
落槌价
预展中
成交价
预展中
| 拍卖公司 | 中国嘉德 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年10月08日 |
拍品信息
拍品名称
清雍正 天藍釉六棱盤口瓶
年代
清雍正
起拍价
HKD 2,500,000
估值区间
HKD：3,000,000-4,000,000
尺寸
14.6 cm (5 3/4 in) high
品相
未知
更多信息
「雍正年製」四字二行篆書款
來源：藏家於20世紀三十年代前購入
倫敦佳士得，2006年11月7日，拍品編號211
香港私人收藏，2006年11月購入至今
出版：朱湯生，《中國瓷器：莊紹綏收藏》，香港，2009年，頁198，圖版78
影落明湖青黛光
本品造型獨特，富有創意。盤口短頸，瓶身設六處折棱，自上至下微微內收，肩部銜接六塊面積稍小的三角形折面，構成平肩的輪廓，下承淺圈足，足端塗刷醬色護胎釉。小瓶通體敷飾天藍釉，其色淡雅恬靜，其質純淨無瑕，上承康熙天藍釉之神韻，瑩潤明朗，猶如秋日朗朗之天空，予人無限之遐想。足內以青花書「雍正年製」四字篆書款。
此類器型遠比碗盤類圓器難作難燒。其製作工藝極其繁複，需分段製作，再上下左右相接，且燒造極為不易，因整個器物有多處接胎，器型複雜，燒窯過程中極易出現變形而成廢品，成品率較低，故製作數量極少，流傳至今者珍若晨星，正如王世懋《窺天外乘》記：「蓋窯器圓者，旋之立就，倏忽若神。獨方物即至小，亦須手撚而成，最難完整，供御大率十不能一二，餘皆置之無用。」
遍閱海內外公私收藏，與拍品相同者僅見兩例，其一為故宮博物院藏品（附圖1），圖載《故宮博物院藏清代御窯瓷器》 卷一下冊，2005年，頁264-265，圖118，其二原屬新加坡知名收藏家John Laycock舊藏，後售於倫敦佳士得，2008年11月4日，拍品編號185（附圖2）。本品造型與此等釉色相配宛若天作之合，小品而具重器之象，高貴婉約之氣質撲人眉宇，實為雍正朝難得之佳器，存世罕見，堪為稀世之寶。
宣統二年二月立《古銅瓷器陳設賑》中載：「……翡翠瓷六楞小花插一件……」（附圖3），或為拍品同類型器之清宮貯藏記錄。
此瓶最具特色之處，在於瓶身所呈現的立體幾何式樣。腹部作多棱式處理，轉折俐落，肩部側面斜削出三角形，隨著光線流轉，器表明暗交錯，於挺拔之中更見律動之美。多棱造型源自伊斯蘭地區的玻璃器與銀器，早在唐代，中外文化交流興盛，瓷器造型便已受到西域工藝審美的影響，開始出現此類多棱器。參考陝西法門寺博物館藏唐代秘色瓷八棱瓶（附圖4）。此後歷代承襲演變，多棱瓶式遂成為經典器型之一，兼具異域淵源與本土氣韻。
明代早期，重啟絲綢之路，自永樂起出於政治經濟的雙重目的，出身伊斯蘭世家的宦官鄭和，奉永樂、宣德皇帝之命，率領一眾精英部下七下西洋。受此影響，明代瓷器尤其是具有伊斯蘭風格的瓷器在器型、紋飾、產量以及出口方面，均呈現出明顯的階段性特徵。馬文寬在《明代瓷器中伊斯蘭因素的考察》一文中指出，明代仿製伊斯蘭金屬器、玻璃器、陶器等的瓷器至少有 19 種，其中大部分為永樂年間創燒，如天球瓶、扁壺、燭臺等。而宣德時創燒的四方倭角瓶則是其中最為獨特的品類，其造型的靈感亦源自伊斯蘭金屬器（附圖5、6）。
入清以後，這一別致的式樣深得雍正、乾隆二帝的青睞，屢降諭旨，命景德鎮御窯依式仿燒，並常將此類瓶陳設於內廷案幾之上，納入御用清玩之列，本品或亦參此形而製。十七世紀以來，隨著西方傳教士東來，幾何學傳入清宮，備受皇室重視，西洋幾何與透視之法更廣泛滲入宮廷藝術的各個領域。雍正皇帝對形體比例、立體結構頗具品鑒眼光，督陶官年希堯又在郎世寧的指授之下，撰成《視學》一書，融匯西方透視與幾何原理，直接服務於御窯瓷器之形制設計。本件小瓶棱面規整、轉折有度，其幾何之美，恰與雍正朝崇尚精嚴法度的宮廷趣味深相契合。至乾隆朝踵事增華，此類幾何造型小瓶更見於玻璃胎畫琺瑯器物之中，可資參照者，如台北故宮藏清乾隆玻璃胎畫琺瑯福壽八楞瓶（附圖7），館藏編號：故瓷008494。
天藍色，化裁於宋汝窯，有「雨過天青」之說，宋人敬天法地，文品高絕，凡物既盡其美，必有其韻，以天青為至尊至貴之色。宋汝窯之後，此釉絕於世間，歷五百載，未逢盛世，則此色不復再現。康熙末年，天藍釉再度燒造成功，被視作政治清明、盛世來臨之徵兆。故宮博物院藏有一件康熙天藍釉琵琶尊（附圖8），館藏編號：新00018801，釉色純淨如碧空千裏，足可體味天藍釉獨有的清雅妙韻。至雍正一朝，燒造工藝在前代基礎上愈發純熟，釉色雅淨、釉質瑩潤，更臻完美，無論器形、釉色，皆盡顯雍正單色釉特有之風韻。
天藍釉自創燒以來一直深為清宮所喜，亦為當時文人雅士所推崇，各類文房清供多偏愛此色，因其延續趙宋士大夫階層素釉純淨、不事雕飾的審美理念，極易與文人內心產生精神共鳴。還可參考兩對雍正天藍釉小瓶，其一為玫茵堂舊藏，後售於香港蘇富比，2011年4月7日，拍品編號29（附圖9），成交價HKD 12,980,000。其二為源自George A. Hearn (1835-1913) 及J. Insley Blair (1870-1939) 遞藏，後於香港佳士得，2012年11月28日釋出，拍品編號2120（附圖10），成交價HKD 34,260,000。兩對小瓶器形獨特，所施天藍釉與本品顏色相仿，皆為雍正御窯精心燒造的上乘佳作，互為印證，共同詮釋雍正天藍釉器物之至高格調。
拍卖会：中國嘉德香港2026秋季拍賣會
年代：清雍正
尺寸：14.6 cm (5 3/4 in) high
拍卖场次：映水藏山——宮廷藝術與尚古美學
拍卖时间：2026-10-08 13:30:00
拍卖地点：香港会议展览中心展览厅1DE
來源：藏家於20世紀三十年代前購入
倫敦佳士得，2006年11月7日，拍品編號211
香港私人收藏，2006年11月購入至今
出版：朱湯生，《中國瓷器：莊紹綏收藏》，香港，2009年，頁198，圖版78
影落明湖青黛光
本品造型獨特，富有創意。盤口短頸，瓶身設六處折棱，自上至下微微內收，肩部銜接六塊面積稍小的三角形折面，構成平肩的輪廓，下承淺圈足，足端塗刷醬色護胎釉。小瓶通體敷飾天藍釉，其色淡雅恬靜，其質純淨無瑕，上承康熙天藍釉之神韻，瑩潤明朗，猶如秋日朗朗之天空，予人無限之遐想。足內以青花書「雍正年製」四字篆書款。
此類器型遠比碗盤類圓器難作難燒。其製作工藝極其繁複，需分段製作，再上下左右相接，且燒造極為不易，因整個器物有多處接胎，器型複雜，燒窯過程中極易出現變形而成廢品，成品率較低，故製作數量極少，流傳至今者珍若晨星，正如王世懋《窺天外乘》記：「蓋窯器圓者，旋之立就，倏忽若神。獨方物即至小，亦須手撚而成，最難完整，供御大率十不能一二，餘皆置之無用。」
遍閱海內外公私收藏，與拍品相同者僅見兩例，其一為故宮博物院藏品（附圖1），圖載《故宮博物院藏清代御窯瓷器》 卷一下冊，2005年，頁264-265，圖118，其二原屬新加坡知名收藏家John Laycock舊藏，後售於倫敦佳士得，2008年11月4日，拍品編號185（附圖2）。本品造型與此等釉色相配宛若天作之合，小品而具重器之象，高貴婉約之氣質撲人眉宇，實為雍正朝難得之佳器，存世罕見，堪為稀世之寶。
宣統二年二月立《古銅瓷器陳設賑》中載：「……翡翠瓷六楞小花插一件……」（附圖3），或為拍品同類型器之清宮貯藏記錄。
此瓶最具特色之處，在於瓶身所呈現的立體幾何式樣。腹部作多棱式處理，轉折俐落，肩部側面斜削出三角形，隨著光線流轉，器表明暗交錯，於挺拔之中更見律動之美。多棱造型源自伊斯蘭地區的玻璃器與銀器，早在唐代，中外文化交流興盛，瓷器造型便已受到西域工藝審美的影響，開始出現此類多棱器。參考陝西法門寺博物館藏唐代秘色瓷八棱瓶（附圖4）。此後歷代承襲演變，多棱瓶式遂成為經典器型之一，兼具異域淵源與本土氣韻。
明代早期，重啟絲綢之路，自永樂起出於政治經濟的雙重目的，出身伊斯蘭世家的宦官鄭和，奉永樂、宣德皇帝之命，率領一眾精英部下七下西洋。受此影響，明代瓷器尤其是具有伊斯蘭風格的瓷器在器型、紋飾、產量以及出口方面，均呈現出明顯的階段性特徵。馬文寬在《明代瓷器中伊斯蘭因素的考察》一文中指出，明代仿製伊斯蘭金屬器、玻璃器、陶器等的瓷器至少有 19 種，其中大部分為永樂年間創燒，如天球瓶、扁壺、燭臺等。而宣德時創燒的四方倭角瓶則是其中最為獨特的品類，其造型的靈感亦源自伊斯蘭金屬器（附圖5、6）。
入清以後，這一別致的式樣深得雍正、乾隆二帝的青睞，屢降諭旨，命景德鎮御窯依式仿燒，並常將此類瓶陳設於內廷案幾之上，納入御用清玩之列，本品或亦參此形而製。十七世紀以來，隨著西方傳教士東來，幾何學傳入清宮，備受皇室重視，西洋幾何與透視之法更廣泛滲入宮廷藝術的各個領域。雍正皇帝對形體比例、立體結構頗具品鑒眼光，督陶官年希堯又在郎世寧的指授之下，撰成《視學》一書，融匯西方透視與幾何原理，直接服務於御窯瓷器之形制設計。本件小瓶棱面規整、轉折有度，其幾何之美，恰與雍正朝崇尚精嚴法度的宮廷趣味深相契合。至乾隆朝踵事增華，此類幾何造型小瓶更見於玻璃胎畫琺瑯器物之中，可資參照者，如台北故宮藏清乾隆玻璃胎畫琺瑯福壽八楞瓶（附圖7），館藏編號：故瓷008494。
天藍色，化裁於宋汝窯，有「雨過天青」之說，宋人敬天法地，文品高絕，凡物既盡其美，必有其韻，以天青為至尊至貴之色。宋汝窯之後，此釉絕於世間，歷五百載，未逢盛世，則此色不復再現。康熙末年，天藍釉再度燒造成功，被視作政治清明、盛世來臨之徵兆。故宮博物院藏有一件康熙天藍釉琵琶尊（附圖8），館藏編號：新00018801，釉色純淨如碧空千裏，足可體味天藍釉獨有的清雅妙韻。至雍正一朝，燒造工藝在前代基礎上愈發純熟，釉色雅淨、釉質瑩潤，更臻完美，無論器形、釉色，皆盡顯雍正單色釉特有之風韻。
天藍釉自創燒以來一直深為清宮所喜，亦為當時文人雅士所推崇，各類文房清供多偏愛此色，因其延續趙宋士大夫階層素釉純淨、不事雕飾的審美理念，極易與文人內心產生精神共鳴。還可參考兩對雍正天藍釉小瓶，其一為玫茵堂舊藏，後售於香港蘇富比，2011年4月7日，拍品編號29（附圖9），成交價HKD 12,980,000。其二為源自George A. Hearn (1835-1913) 及J. Insley Blair (1870-1939) 遞藏，後於香港佳士得，2012年11月28日釋出，拍品編號2120（附圖10），成交價HKD 34,260,000。兩對小瓶器形獨特，所施天藍釉與本品顏色相仿，皆為雍正御窯精心燒造的上乘佳作，互為印證，共同詮釋雍正天藍釉器物之至高格調。
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年代：清雍正
尺寸：14.6 cm (5 3/4 in) high
拍卖场次：映水藏山——宮廷藝術與尚古美學
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常见问题
这件清雍正 天藍釉六棱盤口瓶的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
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朱湯生，《中國瓷器：莊紹綏收藏》，香港，2009年，頁198，圖版78
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此類器型遠比碗盤類圓器難作難燒。其製作工藝極其繁複，需分段製作，再上下左右相接，且燒造極為不易，因整個器物有多處接胎，器型複雜，燒窯過程中極易出現變形而成廢品，成品率較低，故製作數量極少，流傳至今者珍若晨星，正如王世懋《窺天外乘》記：「蓋窯器圓者，旋之立就，倏忽若神。獨方物即至小，亦須手撚而成，最難完整，供御大率十不能一二，餘皆置之無用。」
遍閱海內外公私收藏，與拍品相同者僅見兩例，其一為故宮博物院藏品（附圖1），圖載《故宮博物院藏清代御窯瓷器》 卷一下冊，2005年，頁264-265，圖118，其二原屬新加坡知名收藏家John Laycock舊藏，後售於倫敦佳士得，2008年11月4日，拍品編號185（附圖2）。本品造型與此等釉色相配宛若天作之合，小品而具重器之象，高貴婉約之氣質撲人眉宇，實為雍正朝難得之佳器，存世罕見，堪為稀世之寶。
宣統二年二月立《古銅瓷器陳設賑》中載：「……翡翠瓷六楞小花插一件……」（附圖3），或為拍品同類型器之清宮貯藏記錄。
此瓶最具特色之處，在於瓶身所呈現的立體幾何式樣。腹部作多棱式處理，轉折俐落，肩部側面斜削出三角形，隨著光線流轉，器表明暗交錯，於挺拔之中更見律動之美。多棱造型源自伊斯蘭地區的玻璃器與銀器，早在唐代，中外文化交流興盛，瓷器造型便已受到西域工藝審美的影響，開始出現此類多棱器。參考陝西法門寺博物館藏唐代秘色瓷八棱瓶（附圖4）。此後歷代承襲演變，多棱瓶式遂成為經典器型之一，兼具異域淵源與本土氣韻。
明代早期，重啟絲綢之路，自永樂起出於政治經濟的雙重目的，出身伊斯蘭世家的宦官鄭和，奉永樂、宣德皇帝之命，率領一眾精英部下七下西洋。受此影響，明代瓷器尤其是具有伊斯蘭風格的瓷器在器型、紋飾、產量以及出口方面，均呈現出明顯的階段性特徵。馬文寬在《明代瓷器中伊斯蘭因素的考察》一文中指出，明代仿製伊斯蘭金屬器、玻璃器、陶器等的瓷器至少有 19 種，其中大部分為永樂年間創燒，如天球瓶、扁壺、燭臺等。而宣德時創燒的四方倭角瓶則是其中最為獨特的品類，其造型的靈感亦源自伊斯蘭金屬器（附圖5、6）。
入清以後，這一別致的式樣深得雍正、乾隆二帝的青睞，屢降諭旨，命景德鎮御窯依式仿燒，並常將此類瓶陳設於內廷案幾之上，納入御用清玩之列，本品或亦參此形而製。十七世紀以來，隨著西方傳教士東來，幾何學傳入清宮，備受皇室重視，西洋幾何與透視之法更廣泛滲入宮廷藝術的各個領域。雍正皇帝對形體比例、立體結構頗具品鑒眼光，督陶官年希堯又在郎世寧的指授之下，撰成《視學》一書，融匯西方透視與幾何原理，直接服務於御窯瓷器之形制設計。本件小瓶棱面規整、轉折有度，其幾何之美，恰與雍正朝崇尚精嚴法度的宮廷趣味深相契合。至乾隆朝踵事增華，此類幾何造型小瓶更見於玻璃胎畫琺瑯器物之中，可資參照者，如台北故宮藏清乾隆玻璃胎畫琺瑯福壽八楞瓶（附圖7），館藏編號：故瓷008494。
天藍色，化裁於宋汝窯，有「雨過天青」之說，宋人敬天法地，文品高絕，凡物既盡其美，必有其韻，以天青為至尊至貴之色。宋汝窯之後，此釉絕於世間，歷五百載，未逢盛世，則此色不復再現。康熙末年，天藍釉再度燒造成功，被視作政治清明、盛世來臨之徵兆。故宮博物院藏有一件康熙天藍釉琵琶尊（附圖8），館藏編號：新00018801，釉色純淨如碧空千裏，足可體味天藍釉獨有的清雅妙韻。至雍正一朝，燒造工藝在前代基礎上愈發純熟，釉色雅淨、釉質瑩潤，更臻完美，無論器形、釉色，皆盡顯雍正單色釉特有之風韻。
天藍釉自創燒以來一直深為清宮所喜，亦為當時文人雅士所推崇，各類文房清供多偏愛此色，因其延續趙宋士大夫階層素釉純淨、不事雕飾的審美理念，極易與文人內心產生精神共鳴。還可參考兩對雍正天藍釉小瓶，其一為玫茵堂舊藏，後售於香港蘇富比，2011年4月7日，拍品編號29（附圖9），成交價HKD 12,980,000。其二為源自George A. Hearn (1835-1913) 及J. Insley Blair (1870-1939) 遞藏，後於香港佳士得，2012年11月28日釋出，拍品編號2120（附圖10），成交價HKD 34,260,000。兩對小瓶器形獨特，所施天藍釉與本品顏色相仿，皆為雍正御窯精心燒造的上乘佳作，互為印證，共同詮釋雍正天藍釉器物之至高格調。
拍卖会：中國嘉德香港2026秋季拍賣會
影落明湖青黛光
本品造型獨特，富有創意。盤口短頸，瓶身設六處折棱，自上至下微微內收，肩部銜接六塊面積稍小的三角形折面，構成平肩的輪廓，下承淺圈足，足端塗刷醬色護胎釉。小瓶通體敷飾天藍釉，其色淡雅恬靜，其質純淨無瑕，上承康熙天藍釉之神韻，瑩潤明朗，猶如秋日朗朗之天空，予人無限之遐想。足內以青花書「雍正年製」四字篆書款。
此類器型遠比碗盤類圓器難作難燒。其製作工藝極其繁複，需分段製作，再上下左右相接，且燒造極為不易，因整個器物有多處接胎，器型複雜，燒窯過程中極易出現變形而成廢品，成品率較低，故製作數量極少，流傳至今者珍若晨星，正如王世懋《窺天外乘》記：「蓋窯器圓者，旋之立就，倏忽若神。獨方物即至小，亦須手撚而成，最難完整，供御大率十不能一二，餘皆置之無用。」
遍閱海內外公私收藏，與拍品相同者僅見兩例，其一為故宮博物院藏品（附圖1），圖載《故宮博物院藏清代御窯瓷器》 卷一下冊，2005年，頁264-265，圖118，其二原屬新加坡知名收藏家John Laycock舊藏，後售於倫敦佳士得，2008年11月4日，拍品編號185（附圖2）。本品造型與此等釉色相配宛若天作之合，小品而具重器之象，高貴婉約之氣質撲人眉宇，實為雍正朝難得之佳器，存世罕見，堪為稀世之寶。
宣統二年二月立《古銅瓷器陳設賑》中載：「……翡翠瓷六楞小花插一件……」（附圖3），或為拍品同類型器之清宮貯藏記錄。
此瓶最具特色之處，在於瓶身所呈現的立體幾何式樣。腹部作多棱式處理，轉折俐落，肩部側面斜削出三角形，隨著光線流轉，器表明暗交錯，於挺拔之中更見律動之美。多棱造型源自伊斯蘭地區的玻璃器與銀器，早在唐代，中外文化交流興盛，瓷器造型便已受到西域工藝審美的影響，開始出現此類多棱器。參考陝西法門寺博物館藏唐代秘色瓷八棱瓶（附圖4）。此後歷代承襲演變，多棱瓶式遂成為經典器型之一，兼具異域淵源與本土氣韻。
明代早期，重啟絲綢之路，自永樂起出於政治經濟的雙重目的，出身伊斯蘭世家的宦官鄭和，奉永樂、宣德皇帝之命，率領一眾精英部下七下西洋。受此影響，明代瓷器尤其是具有伊斯蘭風格的瓷器在器型、紋飾、產量以及出口方面，均呈現出明顯的階段性特徵。馬文寬在《明代瓷器中伊斯蘭因素的考察》一文中指出，明代仿製伊斯蘭金屬器、玻璃器、陶器等的瓷器至少有 19 種，其中大部分為永樂年間創燒，如天球瓶、扁壺、燭臺等。而宣德時創燒的四方倭角瓶則是其中最為獨特的品類，其造型的靈感亦源自伊斯蘭金屬器（附圖5、6）。
入清以後，這一別致的式樣深得雍正、乾隆二帝的青睞，屢降諭旨，命景德鎮御窯依式仿燒，並常將此類瓶陳設於內廷案幾之上，納入御用清玩之列，本品或亦參此形而製。十七世紀以來，隨著西方傳教士東來，幾何學傳入清宮，備受皇室重視，西洋幾何與透視之法更廣泛滲入宮廷藝術的各個領域。雍正皇帝對形體比例、立體結構頗具品鑒眼光，督陶官年希堯又在郎世寧的指授之下，撰成《視學》一書，融匯西方透視與幾何原理，直接服務於御窯瓷器之形制設計。本件小瓶棱面規整、轉折有度，其幾何之美，恰與雍正朝崇尚精嚴法度的宮廷趣味深相契合。至乾隆朝踵事增華，此類幾何造型小瓶更見於玻璃胎畫琺瑯器物之中，可資參照者，如台北故宮藏清乾隆玻璃胎畫琺瑯福壽八楞瓶（附圖7），館藏編號：故瓷008494。
天藍色，化裁於宋汝窯，有「雨過天青」之說，宋人敬天法地，文品高絕，凡物既盡其美，必有其韻，以天青為至尊至貴之色。宋汝窯之後，此釉絕於世間，歷五百載，未逢盛世，則此色不復再現。康熙末年，天藍釉再度燒造成功，被視作政治清明、盛世來臨之徵兆。故宮博物院藏有一件康熙天藍釉琵琶尊（附圖8），館藏編號：新00018801，釉色純淨如碧空千裏，足可體味天藍釉獨有的清雅妙韻。至雍正一朝，燒造工藝在前代基礎上愈發純熟，釉色雅淨、釉質瑩潤，更臻完美，無論器形、釉色，皆盡顯雍正單色釉特有之風韻。
天藍釉自創燒以來一直深為清宮所喜，亦為當時文人雅士所推崇，各類文房清供多偏愛此色，因其延續趙宋士大夫階層素釉純淨、不事雕飾的審美理念，極易與文人內心產生精神共鳴。還可參考兩對雍正天藍釉小瓶，其一為玫茵堂舊藏，後售於香港蘇富比，2011年4月7日，拍品編號29（附圖9），成交價HKD 12,980,000。其二為源自George A. Hearn (1835-1913) 及J. Insley Blair (1870-1939) 遞藏，後於香港佳士得，2012年11月28日釋出，拍品編號2120（附圖10），成交價HKD 34,260,000。兩對小瓶器形獨特，所施天藍釉與本品顏色相仿，皆為雍正御窯精心燒造的上乘佳作，互為印證，共同詮釋雍正天藍釉器物之至高格調。
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