Lot 1320 清雍正 粉彩過枝「福祿萬代」碗
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预展中
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| 拍卖公司 | 中国嘉德 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年10月08日 |
拍品信息
拍品名称
清雍正 粉彩過枝「福祿萬代」碗
年代
清雍正
起拍价
HKD 4,500,000
估值区间
HKD：5,000,000-7,000,000
尺寸
11.1 cm (4 3/8 in) diam.
品相
未知
更多信息
「大清雍正年製」六字二行楷書款
來源：香港私人收藏，2005年5月購入至今
出版：朱湯生，《中國瓷器：莊紹綏收藏》，香港，2009年，頁226-227，圖95
樂只君子，萬福攸同
「樂只君子，萬福攸同」，此句出自《詩經·小雅·采菽》，意指萬種福祿一同彙聚於一身。本件小碗內外壁共繪葫蘆十二枚、蝙蝠五只。蝠諧「福」，五蝠即《尚書·洪範》所載壽、富、康寧、好德、考終命之「五福」，寓五福臨門。葫蘆諧「福祿」，取數為十二，應十二月、十二時辰，寓周天圓滿、一歲四時福祿咸備，月月無缺。藤蔓縈帶，又含《詩經·大雅》「綿綿瓜瓞」之旨，兼祈子孫蕃昌、福祿萬代。合而觀之，五福駢臻，歲序周全，綿延不絕，其意備矣，實乃祥瑞之重器。
碗敞口，深弧腹，泥鰍背式圈足，周正大氣。全器以粉彩繪葫蘆藤蜿蜒綿連，瓜實累累，五紅蝠展翅翱翔，紋飾構圖精巧有致。釉上綠彩層次豐富，深淺相映，展現藤葉翠茵之態，搭配淡黃彩渲染，繪出葫蘆成熟飽滿之姿。清陳瀏《陶雅》有云：「粉彩以雍正朝最美，前無古人，後無來者，鮮豔奪目。」雍正粉彩向以筆致細膩著稱，這一特點在本品呈現枝葉時發揮得淋漓盡致，綠彩濃淡相間，葉梢、藤蔓偶用淡黃或褐彩渲染烘托，以展現藤葉陰陽向背、老嫩榮枯之態，生機盎然。本品繪製悉心，工致雅潔，筆法臻於精妙，誠為雍正粉彩之佳作。
拍品尤為精妙絕異之處，在於其起於器足、越過碗沿、而延至內壁的「過枝花」紋樣。這種花枝或花莖自圈足與外壁交接處拔地而起、順勢而上並延至器內的過枝花，若要像本件小碗般處理得行雲流水，絲毫不見斧鑿痕跡的效果，唯有畫技卓絕者方可為之。由於構圖複雜，因此過枝花多用於裝飾瓷盤，蓋因盤身開闊，便於佈局施繪。而碗類器空間局促，繪製難度陡增，更仰賴巧匠精工。「過枝花」又名「過牆枝」，諧音「長治」，借喻政通人和、長治久安。故此，當中既有歌功頌德之心，亦含祝聖上萬壽無疆之意。
本品粉彩精妙，設色嬌豔而不失清雅，存世珍稀。遍覽海內外公私著錄，尚未見與本器相同者，或為傳世孤品。與之題材、裝飾意趣相類，同樣取五蝠與葫蘆藤蔓為紋飾主題，尚可參考一類鬥彩盤，見日本東京國立博物館藏鬥彩福壽紋盤一對，館藏編號：TG—1004，著錄於《東京國立博物館圖版目錄·中國陶瓷篇Ⅱ》，圖584。景德鎮陶瓷館亦庋藏同類型鬥彩盤，收錄於《江西藏瓷—清代（上）》，頁137。此外，市場流通者參考中國嘉德2008年4月27日售出一件雍正鬥彩福壽紋大盤，拍品編號1911，當時成交價RMB 2,016,000。（以上數例具體圖片數據參見表格一）
雍正帝歷經儲位之爭而後繼統，登極之初朝野對其繼位一事議論紛紜，坊間流言四起。為昭明皇權正統，穩固朝局，世宗格外推崇禎符瑞應之說，借祥瑞以息物議、正視聽。受此思想驅動，宮廷藝術之中祥瑞紋飾再度盛行，各類寓吉頌世的紋樣大量運用於御窯瓷器、書畫創作之上。此風綿延至乾隆朝，御器之上更是俯拾皆是，蔚為大觀。雍正元年（1723年），世宗甫登大寶，供職宮廷的義大利傳教士郎世寧即獻呈《聚瑞圖》軸（附圖1），畫作以瓶花供瑞為主題，繪並蒂瑞蓮盛放，蓮蓬層疊叢生，嘉禾一莖雙穗，盡呈禎祥佳兆，寄寓國泰民安、盛世昌明之美好期許，亦契合帝王彰顯天命所歸的內心訴求。參見《新視界：郎世寧與清宮西洋風》，台北故宮博物院，2007年，圖11。
祥蝠葫蘆紋飾，於雍正御窯一朝頗為盛行。同題材尚有一類宮碗可資比照，碗形制尺寸較本拍品略大，外壁以帶狀紋飾繪祥蝠葫蘆，足牆綴蓮瓣紋一周，更添雅致，底落雍正六字楷書雙方框款。參考三例：其一著錄於《中國古代陶瓷藝術：明清彩瓷與單色釉》，2008年，圖18。其二售於香港佳士得，1989年1月17日，拍品編號688，曾為張宗憲先生所藏，展於《雲海閣：重要中國瓷器·張宗憲珍藏展》，1993年，拍品編號93，繼售於香港佳士得，2006年11月28日，拍品編號1308，成交價HKD 5,496,000。其三，成對一例，原屬根西私人家族舊藏，後售於香港蘇富比，2015年10月7日，拍品編號3634，成交價HKD 19,280,000。足證此類紋飾於雍正御瓷中風靡一時，深得宮廷喜愛。然上述例作（詳見表格二）皆以帶狀紋樣裝飾外壁，本品則獨以過枝技法令藤蔓自外壁越過碗沿、直入器內，通體相連，形制尤罕，益顯其珍。
雍正之後，乾隆皇帝承其餘緒，於祥瑞紋樣之篤好有過之而無不及，祥蝠葫蘆之題遂歷朝不輟，愈出愈精。本司於2025年4月7日售出一對乾隆粉青釉千秋萬代葫蘆瓶（附圖2），外壁以模印技法裝飾纏枝葫蘆紋，大小葫蘆懸於枝頭，與藤蔓、葫蘆葉等相互交纏，層次豐富，當時成交價為HKD 46,350,000。還可參考一件乾隆松石綠地粉彩葫蘆三聯瓶（附圖3），外壁亦裝飾紅蝠葫蘆紋，設色明麗，吉祥氣象撲面，售於紐約佳士得，2026年3月27日，成交價USD 2,515,000。凡此諸例，足證祥蝠葫蘆之紋自雍正肇始，至乾隆而大盛，兩朝一脈相承，俱為御瓷祥瑞體系中的核心紋樣。
清人許之衡《飲流齋說瓷》載「過枝花畫法，成化開其先」，然傳世器未見成化時期的器物。目前可考以康熙朝鬥彩「御賜純一堂」款鳳竹紋碗為最早。有清一代，過枝技法於雍正、乾隆兩朝最為盛行，凡用此法者，品質非凡，多屬御窯上等佳器，常飾於畫琺瑯等頂級御瓷之上。雍正器以柔麗淡雅名重一時，題材多取福壽吉慶，本品正是其中典範。本碗紋飾吉意厚重，為宮廷御瓷中極具象徵意義的祥瑞組合，用以彰顯江山永固、萬代延禧之宏願。參考一雍正例（附圖4），亦綴五蝠，飾折枝壽桃，寓意美滿，曾屬仇焱之、莊紹綏先生舊藏，售於香港蘇富比，2020年10月9日，編號3622，成交價為HKD 26,795,000。
拍卖会：中國嘉德香港2026秋季拍賣會
尺寸：11.1 cm (4 3/8 in) diam.
拍卖场次：映水藏山——宮廷藝術與尚古美學
拍卖时间：2026-10-08 13:30:00
拍卖地点：香港会议展览中心展览厅1DE
來源：香港私人收藏，2005年5月購入至今
出版：朱湯生，《中國瓷器：莊紹綏收藏》，香港，2009年，頁226-227，圖95
樂只君子，萬福攸同
「樂只君子，萬福攸同」，此句出自《詩經·小雅·采菽》，意指萬種福祿一同彙聚於一身。本件小碗內外壁共繪葫蘆十二枚、蝙蝠五只。蝠諧「福」，五蝠即《尚書·洪範》所載壽、富、康寧、好德、考終命之「五福」，寓五福臨門。葫蘆諧「福祿」，取數為十二，應十二月、十二時辰，寓周天圓滿、一歲四時福祿咸備，月月無缺。藤蔓縈帶，又含《詩經·大雅》「綿綿瓜瓞」之旨，兼祈子孫蕃昌、福祿萬代。合而觀之，五福駢臻，歲序周全，綿延不絕，其意備矣，實乃祥瑞之重器。
碗敞口，深弧腹，泥鰍背式圈足，周正大氣。全器以粉彩繪葫蘆藤蜿蜒綿連，瓜實累累，五紅蝠展翅翱翔，紋飾構圖精巧有致。釉上綠彩層次豐富，深淺相映，展現藤葉翠茵之態，搭配淡黃彩渲染，繪出葫蘆成熟飽滿之姿。清陳瀏《陶雅》有云：「粉彩以雍正朝最美，前無古人，後無來者，鮮豔奪目。」雍正粉彩向以筆致細膩著稱，這一特點在本品呈現枝葉時發揮得淋漓盡致，綠彩濃淡相間，葉梢、藤蔓偶用淡黃或褐彩渲染烘托，以展現藤葉陰陽向背、老嫩榮枯之態，生機盎然。本品繪製悉心，工致雅潔，筆法臻於精妙，誠為雍正粉彩之佳作。
拍品尤為精妙絕異之處，在於其起於器足、越過碗沿、而延至內壁的「過枝花」紋樣。這種花枝或花莖自圈足與外壁交接處拔地而起、順勢而上並延至器內的過枝花，若要像本件小碗般處理得行雲流水，絲毫不見斧鑿痕跡的效果，唯有畫技卓絕者方可為之。由於構圖複雜，因此過枝花多用於裝飾瓷盤，蓋因盤身開闊，便於佈局施繪。而碗類器空間局促，繪製難度陡增，更仰賴巧匠精工。「過枝花」又名「過牆枝」，諧音「長治」，借喻政通人和、長治久安。故此，當中既有歌功頌德之心，亦含祝聖上萬壽無疆之意。
本品粉彩精妙，設色嬌豔而不失清雅，存世珍稀。遍覽海內外公私著錄，尚未見與本器相同者，或為傳世孤品。與之題材、裝飾意趣相類，同樣取五蝠與葫蘆藤蔓為紋飾主題，尚可參考一類鬥彩盤，見日本東京國立博物館藏鬥彩福壽紋盤一對，館藏編號：TG—1004，著錄於《東京國立博物館圖版目錄·中國陶瓷篇Ⅱ》，圖584。景德鎮陶瓷館亦庋藏同類型鬥彩盤，收錄於《江西藏瓷—清代（上）》，頁137。此外，市場流通者參考中國嘉德2008年4月27日售出一件雍正鬥彩福壽紋大盤，拍品編號1911，當時成交價RMB 2,016,000。（以上數例具體圖片數據參見表格一）
雍正帝歷經儲位之爭而後繼統，登極之初朝野對其繼位一事議論紛紜，坊間流言四起。為昭明皇權正統，穩固朝局，世宗格外推崇禎符瑞應之說，借祥瑞以息物議、正視聽。受此思想驅動，宮廷藝術之中祥瑞紋飾再度盛行，各類寓吉頌世的紋樣大量運用於御窯瓷器、書畫創作之上。此風綿延至乾隆朝，御器之上更是俯拾皆是，蔚為大觀。雍正元年（1723年），世宗甫登大寶，供職宮廷的義大利傳教士郎世寧即獻呈《聚瑞圖》軸（附圖1），畫作以瓶花供瑞為主題，繪並蒂瑞蓮盛放，蓮蓬層疊叢生，嘉禾一莖雙穗，盡呈禎祥佳兆，寄寓國泰民安、盛世昌明之美好期許，亦契合帝王彰顯天命所歸的內心訴求。參見《新視界：郎世寧與清宮西洋風》，台北故宮博物院，2007年，圖11。
祥蝠葫蘆紋飾，於雍正御窯一朝頗為盛行。同題材尚有一類宮碗可資比照，碗形制尺寸較本拍品略大，外壁以帶狀紋飾繪祥蝠葫蘆，足牆綴蓮瓣紋一周，更添雅致，底落雍正六字楷書雙方框款。參考三例：其一著錄於《中國古代陶瓷藝術：明清彩瓷與單色釉》，2008年，圖18。其二售於香港佳士得，1989年1月17日，拍品編號688，曾為張宗憲先生所藏，展於《雲海閣：重要中國瓷器·張宗憲珍藏展》，1993年，拍品編號93，繼售於香港佳士得，2006年11月28日，拍品編號1308，成交價HKD 5,496,000。其三，成對一例，原屬根西私人家族舊藏，後售於香港蘇富比，2015年10月7日，拍品編號3634，成交價HKD 19,280,000。足證此類紋飾於雍正御瓷中風靡一時，深得宮廷喜愛。然上述例作（詳見表格二）皆以帶狀紋樣裝飾外壁，本品則獨以過枝技法令藤蔓自外壁越過碗沿、直入器內，通體相連，形制尤罕，益顯其珍。
雍正之後，乾隆皇帝承其餘緒，於祥瑞紋樣之篤好有過之而無不及，祥蝠葫蘆之題遂歷朝不輟，愈出愈精。本司於2025年4月7日售出一對乾隆粉青釉千秋萬代葫蘆瓶（附圖2），外壁以模印技法裝飾纏枝葫蘆紋，大小葫蘆懸於枝頭，與藤蔓、葫蘆葉等相互交纏，層次豐富，當時成交價為HKD 46,350,000。還可參考一件乾隆松石綠地粉彩葫蘆三聯瓶（附圖3），外壁亦裝飾紅蝠葫蘆紋，設色明麗，吉祥氣象撲面，售於紐約佳士得，2026年3月27日，成交價USD 2,515,000。凡此諸例，足證祥蝠葫蘆之紋自雍正肇始，至乾隆而大盛，兩朝一脈相承，俱為御瓷祥瑞體系中的核心紋樣。
清人許之衡《飲流齋說瓷》載「過枝花畫法，成化開其先」，然傳世器未見成化時期的器物。目前可考以康熙朝鬥彩「御賜純一堂」款鳳竹紋碗為最早。有清一代，過枝技法於雍正、乾隆兩朝最為盛行，凡用此法者，品質非凡，多屬御窯上等佳器，常飾於畫琺瑯等頂級御瓷之上。雍正器以柔麗淡雅名重一時，題材多取福壽吉慶，本品正是其中典範。本碗紋飾吉意厚重，為宮廷御瓷中極具象徵意義的祥瑞組合，用以彰顯江山永固、萬代延禧之宏願。參考一雍正例（附圖4），亦綴五蝠，飾折枝壽桃，寓意美滿，曾屬仇焱之、莊紹綏先生舊藏，售於香港蘇富比，2020年10月9日，編號3622，成交價為HKD 26,795,000。
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这件清雍正 粉彩過枝「福祿萬代」碗的成交价是多少？
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拍品的尺寸是多少？
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樂只君子，萬福攸同
「樂只君子，萬福攸同」，此句出自《詩經·小雅·采菽》，意指萬種福祿一同彙聚於一身。本件小碗內外壁共繪葫蘆十二枚、蝙蝠五只。蝠諧「福」，五蝠即《尚書·洪範》所載壽、富、康寧、好德、考終命之「五福」，寓五福臨門。葫蘆諧「福祿」，取數為十二，應十二月、十二時辰，寓周天圓滿、一歲四時福祿咸備，月月無缺。藤蔓縈帶，又含《詩經·大雅》「綿綿瓜瓞」之旨，兼祈子孫蕃昌、福祿萬代。合而觀之，五福駢臻，歲序周全，綿延不絕，其意備矣，實乃祥瑞之重器。
碗敞口，深弧腹，泥鰍背式圈足，周正大氣。全器以粉彩繪葫蘆藤蜿蜒綿連，瓜實累累，五紅蝠展翅翱翔，紋飾構圖精巧有致。釉上綠彩層次豐富，深淺相映，展現藤葉翠茵之態，搭配淡黃彩渲染，繪出葫蘆成熟飽滿之姿。清陳瀏《陶雅》有云：「粉彩以雍正朝最美，前無古人，後無來者，鮮豔奪目。」雍正粉彩向以筆致細膩著稱，這一特點在本品呈現枝葉時發揮得淋漓盡致，綠彩濃淡相間，葉梢、藤蔓偶用淡黃或褐彩渲染烘托，以展現藤葉陰陽向背、老嫩榮枯之態，生機盎然。本品繪製悉心，工致雅潔，筆法臻於精妙，誠為雍正粉彩之佳作。
拍品尤為精妙絕異之處，在於其起於器足、越過碗沿、而延至內壁的「過枝花」紋樣。這種花枝或花莖自圈足與外壁交接處拔地而起、順勢而上並延至器內的過枝花，若要像本件小碗般處理得行雲流水，絲毫不見斧鑿痕跡的效果，唯有畫技卓絕者方可為之。由於構圖複雜，因此過枝花多用於裝飾瓷盤，蓋因盤身開闊，便於佈局施繪。而碗類器空間局促，繪製難度陡增，更仰賴巧匠精工。「過枝花」又名「過牆枝」，諧音「長治」，借喻政通人和、長治久安。故此，當中既有歌功頌德之心，亦含祝聖上萬壽無疆之意。
本品粉彩精妙，設色嬌豔而不失清雅，存世珍稀。遍覽海內外公私著錄，尚未見與本器相同者，或為傳世孤品。與之題材、裝飾意趣相類，同樣取五蝠與葫蘆藤蔓為紋飾主題，尚可參考一類鬥彩盤，見日本東京國立博物館藏鬥彩福壽紋盤一對，館藏編號：TG—1004，著錄於《東京國立博物館圖版目錄·中國陶瓷篇Ⅱ》，圖584。景德鎮陶瓷館亦庋藏同類型鬥彩盤，收錄於《江西藏瓷—清代（上）》，頁137。此外，市場流通者參考中國嘉德2008年4月27日售出一件雍正鬥彩福壽紋大盤，拍品編號1911，當時成交價RMB 2,016,000。（以上數例具體圖片數據參見表格一）
雍正帝歷經儲位之爭而後繼統，登極之初朝野對其繼位一事議論紛紜，坊間流言四起。為昭明皇權正統，穩固朝局，世宗格外推崇禎符瑞應之說，借祥瑞以息物議、正視聽。受此思想驅動，宮廷藝術之中祥瑞紋飾再度盛行，各類寓吉頌世的紋樣大量運用於御窯瓷器、書畫創作之上。此風綿延至乾隆朝，御器之上更是俯拾皆是，蔚為大觀。雍正元年（1723年），世宗甫登大寶，供職宮廷的義大利傳教士郎世寧即獻呈《聚瑞圖》軸（附圖1），畫作以瓶花供瑞為主題，繪並蒂瑞蓮盛放，蓮蓬層疊叢生，嘉禾一莖雙穗，盡呈禎祥佳兆，寄寓國泰民安、盛世昌明之美好期許，亦契合帝王彰顯天命所歸的內心訴求。參見《新視界：郎世寧與清宮西洋風》，台北故宮博物院，2007年，圖11。
祥蝠葫蘆紋飾，於雍正御窯一朝頗為盛行。同題材尚有一類宮碗可資比照，碗形制尺寸較本拍品略大，外壁以帶狀紋飾繪祥蝠葫蘆，足牆綴蓮瓣紋一周，更添雅致，底落雍正六字楷書雙方框款。參考三例：其一著錄於《中國古代陶瓷藝術：明清彩瓷與單色釉》，2008年，圖18。其二售於香港佳士得，1989年1月17日，拍品編號688，曾為張宗憲先生所藏，展於《雲海閣：重要中國瓷器·張宗憲珍藏展》，1993年，拍品編號93，繼售於香港佳士得，2006年11月28日，拍品編號1308，成交價HKD 5,496,000。其三，成對一例，原屬根西私人家族舊藏，後售於香港蘇富比，2015年10月7日，拍品編號3634，成交價HKD 19,280,000。足證此類紋飾於雍正御瓷中風靡一時，深得宮廷喜愛。然上述例作（詳見表格二）皆以帶狀紋樣裝飾外壁，本品則獨以過枝技法令藤蔓自外壁越過碗沿、直入器內，通體相連，形制尤罕，益顯其珍。
雍正之後，乾隆皇帝承其餘緒，於祥瑞紋樣之篤好有過之而無不及，祥蝠葫蘆之題遂歷朝不輟，愈出愈精。本司於2025年4月7日售出一對乾隆粉青釉千秋萬代葫蘆瓶（附圖2），外壁以模印技法裝飾纏枝葫蘆紋，大小葫蘆懸於枝頭，與藤蔓、葫蘆葉等相互交纏，層次豐富，當時成交價為HKD 46,350,000。還可參考一件乾隆松石綠地粉彩葫蘆三聯瓶（附圖3），外壁亦裝飾紅蝠葫蘆紋，設色明麗，吉祥氣象撲面，售於紐約佳士得，2026年3月27日，成交價USD 2,515,000。凡此諸例，足證祥蝠葫蘆之紋自雍正肇始，至乾隆而大盛，兩朝一脈相承，俱為御瓷祥瑞體系中的核心紋樣。
清人許之衡《飲流齋說瓷》載「過枝花畫法，成化開其先」，然傳世器未見成化時期的器物。目前可考以康熙朝鬥彩「御賜純一堂」款鳳竹紋碗為最早。有清一代，過枝技法於雍正、乾隆兩朝最為盛行，凡用此法者，品質非凡，多屬御窯上等佳器，常飾於畫琺瑯等頂級御瓷之上。雍正器以柔麗淡雅名重一時，題材多取福壽吉慶，本品正是其中典範。本碗紋飾吉意厚重，為宮廷御瓷中極具象徵意義的祥瑞組合，用以彰顯江山永固、萬代延禧之宏願。參考一雍正例（附圖4），亦綴五蝠，飾折枝壽桃，寓意美滿，曾屬仇焱之、莊紹綏先生舊藏，售於香港蘇富比，2020年10月9日，編號3622，成交價為HKD 26,795,000。
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樂只君子，萬福攸同
「樂只君子，萬福攸同」，此句出自《詩經·小雅·采菽》，意指萬種福祿一同彙聚於一身。本件小碗內外壁共繪葫蘆十二枚、蝙蝠五只。蝠諧「福」，五蝠即《尚書·洪範》所載壽、富、康寧、好德、考終命之「五福」，寓五福臨門。葫蘆諧「福祿」，取數為十二，應十二月、十二時辰，寓周天圓滿、一歲四時福祿咸備，月月無缺。藤蔓縈帶，又含《詩經·大雅》「綿綿瓜瓞」之旨，兼祈子孫蕃昌、福祿萬代。合而觀之，五福駢臻，歲序周全，綿延不絕，其意備矣，實乃祥瑞之重器。
碗敞口，深弧腹，泥鰍背式圈足，周正大氣。全器以粉彩繪葫蘆藤蜿蜒綿連，瓜實累累，五紅蝠展翅翱翔，紋飾構圖精巧有致。釉上綠彩層次豐富，深淺相映，展現藤葉翠茵之態，搭配淡黃彩渲染，繪出葫蘆成熟飽滿之姿。清陳瀏《陶雅》有云：「粉彩以雍正朝最美，前無古人，後無來者，鮮豔奪目。」雍正粉彩向以筆致細膩著稱，這一特點在本品呈現枝葉時發揮得淋漓盡致，綠彩濃淡相間，葉梢、藤蔓偶用淡黃或褐彩渲染烘托，以展現藤葉陰陽向背、老嫩榮枯之態，生機盎然。本品繪製悉心，工致雅潔，筆法臻於精妙，誠為雍正粉彩之佳作。
拍品尤為精妙絕異之處，在於其起於器足、越過碗沿、而延至內壁的「過枝花」紋樣。這種花枝或花莖自圈足與外壁交接處拔地而起、順勢而上並延至器內的過枝花，若要像本件小碗般處理得行雲流水，絲毫不見斧鑿痕跡的效果，唯有畫技卓絕者方可為之。由於構圖複雜，因此過枝花多用於裝飾瓷盤，蓋因盤身開闊，便於佈局施繪。而碗類器空間局促，繪製難度陡增，更仰賴巧匠精工。「過枝花」又名「過牆枝」，諧音「長治」，借喻政通人和、長治久安。故此，當中既有歌功頌德之心，亦含祝聖上萬壽無疆之意。
本品粉彩精妙，設色嬌豔而不失清雅，存世珍稀。遍覽海內外公私著錄，尚未見與本器相同者，或為傳世孤品。與之題材、裝飾意趣相類，同樣取五蝠與葫蘆藤蔓為紋飾主題，尚可參考一類鬥彩盤，見日本東京國立博物館藏鬥彩福壽紋盤一對，館藏編號：TG—1004，著錄於《東京國立博物館圖版目錄·中國陶瓷篇Ⅱ》，圖584。景德鎮陶瓷館亦庋藏同類型鬥彩盤，收錄於《江西藏瓷—清代（上）》，頁137。此外，市場流通者參考中國嘉德2008年4月27日售出一件雍正鬥彩福壽紋大盤，拍品編號1911，當時成交價RMB 2,016,000。（以上數例具體圖片數據參見表格一）
雍正帝歷經儲位之爭而後繼統，登極之初朝野對其繼位一事議論紛紜，坊間流言四起。為昭明皇權正統，穩固朝局，世宗格外推崇禎符瑞應之說，借祥瑞以息物議、正視聽。受此思想驅動，宮廷藝術之中祥瑞紋飾再度盛行，各類寓吉頌世的紋樣大量運用於御窯瓷器、書畫創作之上。此風綿延至乾隆朝，御器之上更是俯拾皆是，蔚為大觀。雍正元年（1723年），世宗甫登大寶，供職宮廷的義大利傳教士郎世寧即獻呈《聚瑞圖》軸（附圖1），畫作以瓶花供瑞為主題，繪並蒂瑞蓮盛放，蓮蓬層疊叢生，嘉禾一莖雙穗，盡呈禎祥佳兆，寄寓國泰民安、盛世昌明之美好期許，亦契合帝王彰顯天命所歸的內心訴求。參見《新視界：郎世寧與清宮西洋風》，台北故宮博物院，2007年，圖11。
祥蝠葫蘆紋飾，於雍正御窯一朝頗為盛行。同題材尚有一類宮碗可資比照，碗形制尺寸較本拍品略大，外壁以帶狀紋飾繪祥蝠葫蘆，足牆綴蓮瓣紋一周，更添雅致，底落雍正六字楷書雙方框款。參考三例：其一著錄於《中國古代陶瓷藝術：明清彩瓷與單色釉》，2008年，圖18。其二售於香港佳士得，1989年1月17日，拍品編號688，曾為張宗憲先生所藏，展於《雲海閣：重要中國瓷器·張宗憲珍藏展》，1993年，拍品編號93，繼售於香港佳士得，2006年11月28日，拍品編號1308，成交價HKD 5,496,000。其三，成對一例，原屬根西私人家族舊藏，後售於香港蘇富比，2015年10月7日，拍品編號3634，成交價HKD 19,280,000。足證此類紋飾於雍正御瓷中風靡一時，深得宮廷喜愛。然上述例作（詳見表格二）皆以帶狀紋樣裝飾外壁，本品則獨以過枝技法令藤蔓自外壁越過碗沿、直入器內，通體相連，形制尤罕，益顯其珍。
雍正之後，乾隆皇帝承其餘緒，於祥瑞紋樣之篤好有過之而無不及，祥蝠葫蘆之題遂歷朝不輟，愈出愈精。本司於2025年4月7日售出一對乾隆粉青釉千秋萬代葫蘆瓶（附圖2），外壁以模印技法裝飾纏枝葫蘆紋，大小葫蘆懸於枝頭，與藤蔓、葫蘆葉等相互交纏，層次豐富，當時成交價為HKD 46,350,000。還可參考一件乾隆松石綠地粉彩葫蘆三聯瓶（附圖3），外壁亦裝飾紅蝠葫蘆紋，設色明麗，吉祥氣象撲面，售於紐約佳士得，2026年3月27日，成交價USD 2,515,000。凡此諸例，足證祥蝠葫蘆之紋自雍正肇始，至乾隆而大盛，兩朝一脈相承，俱為御瓷祥瑞體系中的核心紋樣。
清人許之衡《飲流齋說瓷》載「過枝花畫法，成化開其先」，然傳世器未見成化時期的器物。目前可考以康熙朝鬥彩「御賜純一堂」款鳳竹紋碗為最早。有清一代，過枝技法於雍正、乾隆兩朝最為盛行，凡用此法者，品質非凡，多屬御窯上等佳器，常飾於畫琺瑯等頂級御瓷之上。雍正器以柔麗淡雅名重一時，題材多取福壽吉慶，本品正是其中典範。本碗紋飾吉意厚重，為宮廷御瓷中極具象徵意義的祥瑞組合，用以彰顯江山永固、萬代延禧之宏願。參考一雍正例（附圖4），亦綴五蝠，飾折枝壽桃，寓意美滿，曾屬仇焱之、莊紹綏先生舊藏，售於香港蘇富比，2020年10月9日，編號3622，成交價為HKD 26,795,000。
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