拍品信息
拍品名称
清 黃花梨筆筒
年代
清
起拍价
HKD 1,000
估值区间
HKD：1,000-2,000
尺寸
H 18.5 cm.
品相
未知
更多信息
專題：Lot 1606-1620為馬來西亞華僑珍藏
此筆筒取黃花梨為材，口沿圓整，筒壁微向內收，通體光素無飾，整體形制簡潔，尺度較為寬大。
筆筒為明清文房中常見的案頭用具，用以收納毛筆。此類光素木製筆筒少事雕琢，主要藉木材自身色澤與紋理取勝。
觀器賞木——南洋僑藏古典家具
文/譚向東
本次香港嘉德推出一批高品質的明清黃花梨家具，均來自馬來西亞同一藏家。整體觀之比例勻稱、拿捏精準、妙到毫巔，藏家花費數十年心力，庋集如此明韻十足的一批精品家具實屬不易。
黃花梨圓裹圓帶滾軸腳踏方桌 Lot1611
看似簡明的方桌，實則深藏玄機。古代家具的早期形態之一，是以竹藤家具為代表的「捆綁式」家具。我們現在還能看到鄉下常用的一種竹梯，上下兩端一定用繩索向內捆住，而中間的橫桿向外支撐，內外兩個方向都有約束，梯子就不會散架。這一造物原理被祖輩早已悟道，廣泛運用於建築及家具等，現在在硬木桌案上常常見到的所謂「梯子棖」，就是這一原理的體現。
此方桌不僅在外觀上以黃花梨模擬竹製家具的外觀，達成古代文人尊崇自然的審美需要之外，更是巧妙地將捆綁結構暗藏在極簡風格的造型之內，使得此桌結構牢固，歷經數百年仍完整如初：方桌上下的桌面及腳踏板，以攢框結構及外露榫頭的楔片，牢牢鎖住四足，使其不得向外脫離；而面下的垛邊牙板和踏板下的羅鍋棖，兩端開榫頭納入腿足，頂住四足使其內向固定。如此，方桌內外受力均衡，牢不可破。此其結構上的玄機。
古代坐具基本都帶有腳踏，這在宋元明清時期的繪畫中多有體現，究其緣由，在於古代居住環境條件所限，即便磚石鋪就的地面也經常潮濕難耐，因此腳踏在大戶人家必不可少。腳踏多為分體式，即不與座椅連為一體，容易丟失損傷。因而古代匠師設計出將腳踏與桌案固定在一起的做法，這在方桌上顯得尤為科學：一張踏板，解決了四個人的腳踏，而無需贅復凌亂。況且踏板四面均設滾軸，令人愜意舒坦。此其設計上的玄機。
踏板中間鋪設心板，其餘則為柵稜。中間心板之上，可設暖爐或者炭盆，用於嚴冬之際取暖。現在陰冷的南方冬季，還能見到以棉毯裹住方桌或麻將桌，四面開口，桌下用火爐取暖，人們圍爐而坐，將雙腿伸入棉毯內，不受寒濕侵擾。清初李漁在《閒情偶寄》中提及的暖椅，極有可能就是受到此類桌的啓發，將桌面下四周以板鑲實，在腳踏柵稜之下加設抽屜，屜內鑲銅鋪磚，置炭其中，覆蓋極細的香灰，使火氣不烈而滿座皆溫。此其功能上的玄機。
存世明清黃花梨方桌約550張，帶踏板滾凳的僅此一件，堪為方桌中的孤品。類似的圓裹圓長方桌倒是有一例，於1998年9月16日上拍於紐約佳士得，今年春季出現在紐約蘇富比拍場，可資參考。
黃花梨燈掛椅四具一堂 Lot1612
燈掛椅至晚在唐代就已出現，那幅唐天寶十五年（756年）高元珪墓壁畫，一度被認為是扶手椅，並被後來的業者和自媒體以訛傳訛了很久。而實際上，查閱1959年的《文物雜誌》上最原始的圖片，並未發現扶手的蹤跡，可以判斷其實就是燈掛椅。
五代（實為宋代摹本）《韓熙載夜宴圖》中，韓熙載坦腹盤坐的椅子，簡約而大氣。
臺北故宮博物院收藏的宋代帝王坐像，歷朝皇帝皆端坐於單靠背椅上，儀態清雋。
由此可以窺見，燈掛椅在那時有著極崇高的地位，屬於高等級家具，否則這些天子不會用於其畫像。畫像所呈現的椅子，形制相若，多數造型複雜誇張，裝飾繁縟，少有簡素者。相對而言，簡樸的家具，可能更易被多數人接受。雖然這一類家具為數眾多，卻也良莠不齊乏善可陳。越是看似簡單的東西，越難於展現其美。
燈掛椅是椅類中最為簡單的器型，沒有了扶手椅上部可以任意舒展的立體空間，造型設計在極度有限的平面上難於發揮，因而神形兼備的燈掛椅難得一見。但並非沒有。本場拍品的一堂黃花梨燈掛椅，就為我們展示了古代優秀匠師，是如何在極簡之中，創造出具備高度審美的絕世之作。
高挑的燈掛椅，有著蜿蜒舒適的靠背，搭腦尺寸略小卻是標準明式牛角搭腦，造型俊朗。座面軟屜，冰盤沿舒緩下斂，透著清秀之氣。面下四足間設素刀牙板牙條，清爽利落空靈簡潔。全器不斫雕飾和綫腳，造型規矩尺度精準，緊致而空靈平和，恰如陽春白雪。
數據庫資料顯示，成堂的黃花梨燈掛椅，自拍賣史以來，所見不超過6堂。本拍品從造型及保存完整度來看，無疑是其中的上乘之作。
黃花梨南官帽椅成對 Lot1613
此椅款式是南官帽椅中極為特別的一款，最具辨識度，熟悉的行家遠遠地看去，一眼便知。筆者梳理數據庫中此款椅子20餘把，發現它們普遍存在的共性，借本場拍品，將此款椅子的細節特徵羅列如下：
1、搭腦枕部波浪形起伏，延展至兩端後大幅收窄，造出的煙袋鍋內側呈現明顯的銳角。
2、扶手S形彎曲弧度明顯小於其他扶手椅，使得座位空間相對緊湊，坐者雙臂不用過於張開，便可自然垂落於扶手上，較其他椅子更加貼合身形。
3、扶手前高後低，趨勢明顯，有些椅子扶手的前後高差甚至接近1釐米。這種扶手前端略微上揚的角度，推測是為了配合靠背後仰的夾角，使得視覺上更加穩定。
4、四足與椅盤交接處，腿足距離椅盤邊緣的尺寸偏小。通常這個尺寸不小於15毫米，而此椅往往不到12毫米，看上去椅盤邊抹裹住腿足的部分比較薄。也因此，顯得此腿足挓度較大，使得足端常常挓出椅面的寬度。
5、靠背寬大。
6、搭腦及扶手與腿足夾角處設角牙。
7、管腳棖外側劍脊稜，且兩側棖子略高於前後棖，而非常見的「步步高趕棖」。
8、聯幫棍上端向內側傾斜，使得聯幫棍與扶手形成內外不同的格肩。這種造法不僅是此椅獨有，其他椅子上偶有發現。
值得注意的是，此椅造型與上海博物館藏盧灣潘允徵墓出土的南官帽椅明器極為相似，尤其是搭腦部分。說明此造型至少在明代已然成型，而其眾多與眾不同的細節，也表明其極強的地域特徵。
黃花梨夾頭榫平頭大畫案 Lot1614
業內公認案類超過65釐米寬，即可視為畫案或書案。此案寬逾82釐米，長度更達230釐米，是名副其實的大畫案。
畫案選料闊碩，案面、牙板、腿足的尺寸均超過普通的案子，邊抹厚實，否則不足以滿足如此寬大案面的視覺效果，容易落入輕薄的窠臼。案面下的牙板略寬於邊抹厚度，但並不顯得突兀，比例恰當，給予案面強力支撐的同時，適度填補面下的空白。腿足的用料又略大於牙板寬度，使得案面、牙板、腿足的尺寸呈現明顯的遞進關係，過渡自然，把握精準，猶如建築般根基扎實，穩如泰山。
值得注意的是，畫案的牙板外角折轉迅疾，顯得方正剛直，稜角鮮明，不似多數案子的牙板轉角和緩柔媚。腿足綫形亦很特別，乃是用寬厚的扁方料，修斫四角成弧形，而將四面中間保留適度平緩的弧面，增加看面的厚重之感，同時外觀上給人圓中見方、方中有圓、剛柔相濟的美感。
明萬曆王錫爵墓出土一件刀牙板案明器，現藏蘇州博物館。該明器案小器大作，工藝精良；腿足渾圓壯碩，使得開闔不大的案子更顯穩健凝重。
個性鮮明的畫案，在1千餘例存世條案中顯得特別出眾，同樣風格的案子還有幾例可資參考。美國紐約大都會博物館藏黃花梨畫案，牙板與腿足的形態與本案如出一轍。香港洪氏、香港劉柱柏博士也有此類風格的案子收藏，但與本例及大都會藏品略有區別，尺寸也不及本案闊綽。
畫案造型簡約，體態穩健沈穆，沒有任何多餘的構件，洗練古樸，落落大方。相對於多數明式家具的輕盈空靈，它展示給我們的是雄渾健碩的另一面。
黃花梨鑲綠石面香几 Lot1615
傳世明清黃花梨香几常見，但此類帶有壼門圈口遺韻的香几，卻很少見。
研究過家具歷史的人大約都知道，這類牙板壼門出尖、腿足中間歧出花芽、近地處翻出馬蹄的造型，是晉唐時期壼門箱式榻逐漸簡化演變而來。
筆者去年在《淺議香几流變》一文中，論述了香几的演化過程，尤其是有束腰香几的發生發展，在此不再贅述，只是想補充一點，此類帶有壼門遺韻的几類，是香几、桌几發展演化中重要的一環，並且更古更久遠。兩宋之交，有束腰香几趨於成熟，從五山十剎圖中看南宋時期的寺院家具，其中的「香臺」造型，與唐代壼門榻的形狀極似，不難看出兩者間必然的聯繫。
明洪武朱檀墓出土冥器香几，作為元代家具制式遺存，同樣反映出宋元時期因循古意的風格傳遞，並未將壼門元素全部抹去，才使得這「壼門」一脈得以留存。
相對於直足直棖的簡潔，壼門遺韻的審美表達顯得更加高級。可以有各種變化和延展，可以表達不同的情緒，可以賦予異樣的含義，可以含蓄也可以外向。也許這就是它能保留至今的原因。
嘉德於1994年和2020年分別上拍過這種風格的香几，2022年香港佳士得秋拍也曾有一件綠石面的香几，只不過腿足變化為三彎腿造型。
黃花梨四面平琴桌 Lot1616
明萬曆刊本《魯班經．匠家鏡》記載八種桌式中，第三式為小琴桌式，清楚地表明桌的用途，可見古人對古琴的雅好十分廣泛，才會成定式。
前文所言的香几腿足流變，源自於晉唐時期的壼門箱式榻，是指榻的壼門內側造型的遺存，而榻的外部主體框架結構，即方形或長方形結構，仍然有一成不變的延續，這種延續是在榫卯工藝完善的情況下，尤其是粽角榫結構的完善，使得方形箱體結構變得更為簡潔明快，將銜接的縫隙用高超的榫卯結構掩蓋起來，形成了四面平桌類獨有的孤絕和極簡。
宋代佚名《小庭嬰戲圖》中的方凳、北宋李公麟《西園雅集圖》中的榻式方桌、宋代王詵《繡櫳曉鏡圖》中的條桌等等，都是此類造型。
明代版畫中這種四面平結構特別流行，萬曆二十八年，新都汪氏環翠堂刊本《人鏡陽秋》第十二卷插圖中的琴桌，再現了本品在400年前的使用場景。
上海博物館收藏王世襄先生舊藏的黃花梨卷牙棖琴桌，著錄於《明式家具珍賞》，是琴桌類的名品。陳夢家在《論間空》中提及此桌：「一張簡樸的明代琴桌全身是素的，只是幾個略帶文飾的牙」。而本品連卷牙棖都略去，簡無可減到了極致。
這件沒有任何輔助結構的條桌，僅憑桌角的粽角榫依舊巋然不動，扶之無絲毫搖晃，外觀也看不到什麼修復的痕跡，令人不得不佩服古代匠師精湛的工手。
本場其餘幾件拍品也是非常出彩，在同類藏品中均屬上乘。翹頭案秀巧可人，牙板和側擋紋樣別緻新穎；小圓角櫃包漿瑩潤，方正俊朗；兩個二人凳亦各具特色，用藏皆美。
2026年9月14日
拍卖会：中國嘉德香港2026秋季拍賣會
尺寸：H 18.5 cm.
拍卖场次：观华——金石雅玩及古典家具
拍卖时间：2026-10-06 14:00:00
拍卖地点：香港会议展览中心展览厅1DE
此筆筒取黃花梨為材，口沿圓整，筒壁微向內收，通體光素無飾，整體形制簡潔，尺度較為寬大。
筆筒為明清文房中常見的案頭用具，用以收納毛筆。此類光素木製筆筒少事雕琢，主要藉木材自身色澤與紋理取勝。
觀器賞木——南洋僑藏古典家具
文/譚向東
本次香港嘉德推出一批高品質的明清黃花梨家具，均來自馬來西亞同一藏家。整體觀之比例勻稱、拿捏精準、妙到毫巔，藏家花費數十年心力，庋集如此明韻十足的一批精品家具實屬不易。
黃花梨圓裹圓帶滾軸腳踏方桌 Lot1611
看似簡明的方桌，實則深藏玄機。古代家具的早期形態之一，是以竹藤家具為代表的「捆綁式」家具。我們現在還能看到鄉下常用的一種竹梯，上下兩端一定用繩索向內捆住，而中間的橫桿向外支撐，內外兩個方向都有約束，梯子就不會散架。這一造物原理被祖輩早已悟道，廣泛運用於建築及家具等，現在在硬木桌案上常常見到的所謂「梯子棖」，就是這一原理的體現。
此方桌不僅在外觀上以黃花梨模擬竹製家具的外觀，達成古代文人尊崇自然的審美需要之外，更是巧妙地將捆綁結構暗藏在極簡風格的造型之內，使得此桌結構牢固，歷經數百年仍完整如初：方桌上下的桌面及腳踏板，以攢框結構及外露榫頭的楔片，牢牢鎖住四足，使其不得向外脫離；而面下的垛邊牙板和踏板下的羅鍋棖，兩端開榫頭納入腿足，頂住四足使其內向固定。如此，方桌內外受力均衡，牢不可破。此其結構上的玄機。
古代坐具基本都帶有腳踏，這在宋元明清時期的繪畫中多有體現，究其緣由，在於古代居住環境條件所限，即便磚石鋪就的地面也經常潮濕難耐，因此腳踏在大戶人家必不可少。腳踏多為分體式，即不與座椅連為一體，容易丟失損傷。因而古代匠師設計出將腳踏與桌案固定在一起的做法，這在方桌上顯得尤為科學：一張踏板，解決了四個人的腳踏，而無需贅復凌亂。況且踏板四面均設滾軸，令人愜意舒坦。此其設計上的玄機。
踏板中間鋪設心板，其餘則為柵稜。中間心板之上，可設暖爐或者炭盆，用於嚴冬之際取暖。現在陰冷的南方冬季，還能見到以棉毯裹住方桌或麻將桌，四面開口，桌下用火爐取暖，人們圍爐而坐，將雙腿伸入棉毯內，不受寒濕侵擾。清初李漁在《閒情偶寄》中提及的暖椅，極有可能就是受到此類桌的啓發，將桌面下四周以板鑲實，在腳踏柵稜之下加設抽屜，屜內鑲銅鋪磚，置炭其中，覆蓋極細的香灰，使火氣不烈而滿座皆溫。此其功能上的玄機。
存世明清黃花梨方桌約550張，帶踏板滾凳的僅此一件，堪為方桌中的孤品。類似的圓裹圓長方桌倒是有一例，於1998年9月16日上拍於紐約佳士得，今年春季出現在紐約蘇富比拍場，可資參考。
黃花梨燈掛椅四具一堂 Lot1612
燈掛椅至晚在唐代就已出現，那幅唐天寶十五年（756年）高元珪墓壁畫，一度被認為是扶手椅，並被後來的業者和自媒體以訛傳訛了很久。而實際上，查閱1959年的《文物雜誌》上最原始的圖片，並未發現扶手的蹤跡，可以判斷其實就是燈掛椅。
五代（實為宋代摹本）《韓熙載夜宴圖》中，韓熙載坦腹盤坐的椅子，簡約而大氣。
臺北故宮博物院收藏的宋代帝王坐像，歷朝皇帝皆端坐於單靠背椅上，儀態清雋。
由此可以窺見，燈掛椅在那時有著極崇高的地位，屬於高等級家具，否則這些天子不會用於其畫像。畫像所呈現的椅子，形制相若，多數造型複雜誇張，裝飾繁縟，少有簡素者。相對而言，簡樸的家具，可能更易被多數人接受。雖然這一類家具為數眾多，卻也良莠不齊乏善可陳。越是看似簡單的東西，越難於展現其美。
燈掛椅是椅類中最為簡單的器型，沒有了扶手椅上部可以任意舒展的立體空間，造型設計在極度有限的平面上難於發揮，因而神形兼備的燈掛椅難得一見。但並非沒有。本場拍品的一堂黃花梨燈掛椅，就為我們展示了古代優秀匠師，是如何在極簡之中，創造出具備高度審美的絕世之作。
高挑的燈掛椅，有著蜿蜒舒適的靠背，搭腦尺寸略小卻是標準明式牛角搭腦，造型俊朗。座面軟屜，冰盤沿舒緩下斂，透著清秀之氣。面下四足間設素刀牙板牙條，清爽利落空靈簡潔。全器不斫雕飾和綫腳，造型規矩尺度精準，緊致而空靈平和，恰如陽春白雪。
數據庫資料顯示，成堂的黃花梨燈掛椅，自拍賣史以來，所見不超過6堂。本拍品從造型及保存完整度來看，無疑是其中的上乘之作。
黃花梨南官帽椅成對 Lot1613
此椅款式是南官帽椅中極為特別的一款，最具辨識度，熟悉的行家遠遠地看去，一眼便知。筆者梳理數據庫中此款椅子20餘把，發現它們普遍存在的共性，借本場拍品，將此款椅子的細節特徵羅列如下：
1、搭腦枕部波浪形起伏，延展至兩端後大幅收窄，造出的煙袋鍋內側呈現明顯的銳角。
2、扶手S形彎曲弧度明顯小於其他扶手椅，使得座位空間相對緊湊，坐者雙臂不用過於張開，便可自然垂落於扶手上，較其他椅子更加貼合身形。
3、扶手前高後低，趨勢明顯，有些椅子扶手的前後高差甚至接近1釐米。這種扶手前端略微上揚的角度，推測是為了配合靠背後仰的夾角，使得視覺上更加穩定。
4、四足與椅盤交接處，腿足距離椅盤邊緣的尺寸偏小。通常這個尺寸不小於15毫米，而此椅往往不到12毫米，看上去椅盤邊抹裹住腿足的部分比較薄。也因此，顯得此腿足挓度較大，使得足端常常挓出椅面的寬度。
5、靠背寬大。
6、搭腦及扶手與腿足夾角處設角牙。
7、管腳棖外側劍脊稜，且兩側棖子略高於前後棖，而非常見的「步步高趕棖」。
8、聯幫棍上端向內側傾斜，使得聯幫棍與扶手形成內外不同的格肩。這種造法不僅是此椅獨有，其他椅子上偶有發現。
值得注意的是，此椅造型與上海博物館藏盧灣潘允徵墓出土的南官帽椅明器極為相似，尤其是搭腦部分。說明此造型至少在明代已然成型，而其眾多與眾不同的細節，也表明其極強的地域特徵。
黃花梨夾頭榫平頭大畫案 Lot1614
業內公認案類超過65釐米寬，即可視為畫案或書案。此案寬逾82釐米，長度更達230釐米，是名副其實的大畫案。
畫案選料闊碩，案面、牙板、腿足的尺寸均超過普通的案子，邊抹厚實，否則不足以滿足如此寬大案面的視覺效果，容易落入輕薄的窠臼。案面下的牙板略寬於邊抹厚度，但並不顯得突兀，比例恰當，給予案面強力支撐的同時，適度填補面下的空白。腿足的用料又略大於牙板寬度，使得案面、牙板、腿足的尺寸呈現明顯的遞進關係，過渡自然，把握精準，猶如建築般根基扎實，穩如泰山。
值得注意的是，畫案的牙板外角折轉迅疾，顯得方正剛直，稜角鮮明，不似多數案子的牙板轉角和緩柔媚。腿足綫形亦很特別，乃是用寬厚的扁方料，修斫四角成弧形，而將四面中間保留適度平緩的弧面，增加看面的厚重之感，同時外觀上給人圓中見方、方中有圓、剛柔相濟的美感。
明萬曆王錫爵墓出土一件刀牙板案明器，現藏蘇州博物館。該明器案小器大作，工藝精良；腿足渾圓壯碩，使得開闔不大的案子更顯穩健凝重。
個性鮮明的畫案，在1千餘例存世條案中顯得特別出眾，同樣風格的案子還有幾例可資參考。美國紐約大都會博物館藏黃花梨畫案，牙板與腿足的形態與本案如出一轍。香港洪氏、香港劉柱柏博士也有此類風格的案子收藏，但與本例及大都會藏品略有區別，尺寸也不及本案闊綽。
畫案造型簡約，體態穩健沈穆，沒有任何多餘的構件，洗練古樸，落落大方。相對於多數明式家具的輕盈空靈，它展示給我們的是雄渾健碩的另一面。
黃花梨鑲綠石面香几 Lot1615
傳世明清黃花梨香几常見，但此類帶有壼門圈口遺韻的香几，卻很少見。
研究過家具歷史的人大約都知道，這類牙板壼門出尖、腿足中間歧出花芽、近地處翻出馬蹄的造型，是晉唐時期壼門箱式榻逐漸簡化演變而來。
筆者去年在《淺議香几流變》一文中，論述了香几的演化過程，尤其是有束腰香几的發生發展，在此不再贅述，只是想補充一點，此類帶有壼門遺韻的几類，是香几、桌几發展演化中重要的一環，並且更古更久遠。兩宋之交，有束腰香几趨於成熟，從五山十剎圖中看南宋時期的寺院家具，其中的「香臺」造型，與唐代壼門榻的形狀極似，不難看出兩者間必然的聯繫。
明洪武朱檀墓出土冥器香几，作為元代家具制式遺存，同樣反映出宋元時期因循古意的風格傳遞，並未將壼門元素全部抹去，才使得這「壼門」一脈得以留存。
相對於直足直棖的簡潔，壼門遺韻的審美表達顯得更加高級。可以有各種變化和延展，可以表達不同的情緒，可以賦予異樣的含義，可以含蓄也可以外向。也許這就是它能保留至今的原因。
嘉德於1994年和2020年分別上拍過這種風格的香几，2022年香港佳士得秋拍也曾有一件綠石面的香几，只不過腿足變化為三彎腿造型。
黃花梨四面平琴桌 Lot1616
明萬曆刊本《魯班經．匠家鏡》記載八種桌式中，第三式為小琴桌式，清楚地表明桌的用途，可見古人對古琴的雅好十分廣泛，才會成定式。
前文所言的香几腿足流變，源自於晉唐時期的壼門箱式榻，是指榻的壼門內側造型的遺存，而榻的外部主體框架結構，即方形或長方形結構，仍然有一成不變的延續，這種延續是在榫卯工藝完善的情況下，尤其是粽角榫結構的完善，使得方形箱體結構變得更為簡潔明快，將銜接的縫隙用高超的榫卯結構掩蓋起來，形成了四面平桌類獨有的孤絕和極簡。
宋代佚名《小庭嬰戲圖》中的方凳、北宋李公麟《西園雅集圖》中的榻式方桌、宋代王詵《繡櫳曉鏡圖》中的條桌等等，都是此類造型。
明代版畫中這種四面平結構特別流行，萬曆二十八年，新都汪氏環翠堂刊本《人鏡陽秋》第十二卷插圖中的琴桌，再現了本品在400年前的使用場景。
上海博物館收藏王世襄先生舊藏的黃花梨卷牙棖琴桌，著錄於《明式家具珍賞》，是琴桌類的名品。陳夢家在《論間空》中提及此桌：「一張簡樸的明代琴桌全身是素的，只是幾個略帶文飾的牙」。而本品連卷牙棖都略去，簡無可減到了極致。
這件沒有任何輔助結構的條桌，僅憑桌角的粽角榫依舊巋然不動，扶之無絲毫搖晃，外觀也看不到什麼修復的痕跡，令人不得不佩服古代匠師精湛的工手。
本場其餘幾件拍品也是非常出彩，在同類藏品中均屬上乘。翹頭案秀巧可人，牙板和側擋紋樣別緻新穎；小圓角櫃包漿瑩潤，方正俊朗；兩個二人凳亦各具特色，用藏皆美。
2026年9月14日
拍卖会：中國嘉德香港2026秋季拍賣會
尺寸：H 18.5 cm.
拍卖场次：观华——金石雅玩及古典家具
拍卖时间：2026-10-06 14:00:00
拍卖地点：香港会议展览中心展览厅1DE
常见问题
这件清 黃花梨筆筒的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的尺寸是多少？
H 18.5 cm.
