Lot 938 文 彭（1498-1573） 草书徐有贞、文徵明二家词卷

文 彭（1498-1573） 草书徐有贞、文徵明二家词卷

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未知

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WEN PENG
CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT
手卷
水墨纸本
hand scroll; ink on paper
31.5×489 cm. 12 3/8×192 1/2 in. 约13.9平尺
题 签：明文三桥行书。风树亭藏。
题 识：宿雨初晴。动人游兴，紫翠眼中明。天也教吾快活，要游处、便与完成。最好是，一峰送过，又是一峰迎。有舟中弦管，车前鼓吹，随饮随行。路旁人看了，还笑还惊。道是神仙来也，不道是个老儒生。知谁解，浮沉绿野，裴度晚年情。右调满庭芳。依依落日平西。正池上晚凉初足。看太湖石畔。疎雨过。芭蕉簇簇。院落深沉。帘栊静悄。画栏环曲。猛然间，何处玉箫声起。满地月明人独。风约轻纱透肉。掩流疏盈盈新浴。一段风情。满身娇怯。慌然寒玉。青团扇子。欲举还垂。几番虚扑。夜阑独啸。还又凄凉。自打灭银屏烛。右调水龙吟。三桥彭。
钤 印：鹿泽楼、文彭之印、寿承（2、3印参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》“文彭”第161、162页，第19、53印，文物出版社，1987年）
说 明：1.本作品曾入藏上海博物馆。入藏编号：202648
2.本手卷为文彭书词两阕，前一阕为徐有贞《满庭芳·春日游天平山》，收入陈仁锡《国朝诗余》卷四。徐有贞（1907-1472），字符玉，南直隶吴县人，宣德八年（1433）进士，选庶吉士，授编修，为著名书画家祝允明之外祖父。后一阕书其父文徵明《水龙呤·题情》，收于《国朝诗余》卷五。
3.易培基旧藏并题签。2018年杭州西泠秋季拍卖会《汉孔宙碑》旧拓册，钤有“风树亭收两汉六朝碑志”收藏印，易培基亲笔考据题跋，书写在印有“风树亭”栏格的专用稿纸上，可知风树亭为其室名。台北故宫博物院藏北魏《始平公造像记》明拓本，画心钤“风树亭”朱文藏印，定为易培基风树亭递藏之物。易培基（1880-1937），字寅村，号鹿山。湖南长沙人。早年毕业于武昌方言学堂，曾游学日本。历任湖南省立第一师范校长兼省立图书馆馆长、广州大元帅顾问、北京女子师大校长、故宫博物院院长兼古物馆馆长。
文彭《草书徐有贞、文徵明二家词卷》，分别书写徐有贞《满庭芳·春日游天平山》，其父文徵明《水龙呤·题情》。徐有贞此阕收入陈仁锡《国朝诗余》卷四，文徵明《水龙呤·题情》，收于《国朝诗余》卷五。徐有贞（1407-1472），字符玉，南直隶吴县人，宣德八年（1433）进士，选庶吉士，授编修，为著名书画家祝允明之外祖父。
文彭于草书的风貌大致有两种，一种是豪放纵逸，一种是圆劲古拙。其中豪放纵逸类的代表作品如：南京博物院藏《草书“胜地牵幽兴”五律诗轴》；上海博物馆藏《草书五律诗轴》《草书李白诗卷》；台北故宫博物院藏文彭《草书春兴等七言律诗卷》以及天津博物馆藏《草书雅琴篇》等等。圆劲古拙类如上海博物馆藏《草书古诗十九首卷》《草书何景明诸将入朝歌十首诗轴》《草书岑参七律诗轴》；台北故宫博物院藏《草书采莲曲》等等。
本作《草书徐有贞、文徵明二家词卷》则是豪放纵逸一路，其于书写上跌宕起伏，欹侧生姿，动感十足。徐有贞《满庭芳·春日游天平山》词，文彭直接以“宿雨初晴，动人游兴”起，而未书前面“水长新波，山横青气，朝来”似有直接进入状态之嫌。“动人”，“游兴”之“兴”，皆书写的豪迈纵横，灵动有力；“紫翠眼中明”句之后，便一发不可收拾，其结字变形夸张，似欹实正；而随着书者的手感和创作情绪的投入，作品的基调愈发舒放壮丽，且字速在不断地加快，运笔屈曲回环，空间布白也愈加疏密有致。“舟中弦管，车前鼓吹，随饮随行”，“还笑还惊，道是神仙来也”，笔致轻盈飞动，提按明快，于行笔中呈现出抑扬顿挫的节奏，毫无滞涩突兀之感，真如神仙笔法。
而后，书其父文徵明《水龙呤·题情》，承接书前一阕之情绪，激昂奋发，其转折处运笔屈曲回环，蜿蜒通达，顿挫有力，用笔节奏感突出，如“落”“池”“院”“声”“满”等字。通篇笔划坚实苍劲，似“老树枯藤”，又似“灵蛇出洞”，结字疏密、收放、枯润有着鲜明的对比，凸显出丰富的层次性与强烈的视觉冲击力。
此种“豪放纵逸”的大草，豪放而不失法度，纵逸却不失朴茂，多是掺以小草的圆融蕴藉以及对楷法原则的极致灵活运用，当然这也源于对孙过庭《书谱》以及祝枝山草书的深刻理解。台北故宫博物院藏文彭《草书春兴等七言律诗卷》、天津博物馆藏《草书雅琴篇》以及上海博物馆藏《草书五律诗轴》与本卷书风较为近似，可参考玩味。