拍品信息
拍品名称
清雍正 天蓝釉花盆
年代
清雍正
起拍价
RMB 180,000
估值区间
RMB 180000 - 280000
尺寸
长34cm
品相
口沿四周及器身转角处多出爆釉及飞皮喷修。
更多信息
「大清雍正年制」六字单行篆书款
参阅：《南京博物院藏品大系——清代官窑瓷器》，南京博物院编，江苏美术出版社，2013年，第20页
本品制为四方，折沿，弧壁，略呈仰钟之势，下承四足。通体施天蓝釉，釉色匀净，若晴空碧蓝。外口沿处青花书“大清雍正年制”六字单行篆书款。
据学者考证早在唐宋时期，时人插花、赏花及种植盆景已十分普遍。唐代诗人杜牧于《杏园》一诗中云“莫怀杏园憔悴去，满城多少插花人”，且同一时期壁画及绢画中已见瓶花供养图像。北宋欧阳修在《洛阳牡丹记》中道“洛阳之俗，大抵好花，春时城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。花开时，士庶竟为游遨”。唐宋以降，古人的插花与盆景艺术，今日仅能在绘画和诗文记录中欣赏，但使用过的花器，可传世珍赏。南京博物院藏有康熙青花花盆，器型及书款位置与本品相似，故本品或为雍正早期作品。
雍正时期御窑厂烧造单色釉的技术，到达了炉火纯青的境界，无论仿古还是创新釉色，均取得卓越成就，为后世所不能及。天蓝釉是一种以氧化钴为呈色剂的高温釉，属于蓝釉的一种，因其钴含量低于1%，所以釉色浅淡，呈现天空之色，故名天蓝釉。目前所见技术较为成熟的天蓝釉器物出现于清代康熙时期，烧造时间主要集中于康雍乾三朝，其后渐趋断绝，且其数量极少，相比其他颜色釉可称凤毛麟角。雍正时期天蓝釉在前朝基础上技术更为纯熟，其色调更趋淡雅，釉质匀净平整，代表了有清一代制瓷业的最高水准，其品质为后世难以企及。本品即为雍正朝同类器之佼佼者，其造型、釉色及款识均时代特征明显，值得珍视。
参阅：《南京博物院藏品大系——清代官窑瓷器》，南京博物院编，江苏美术出版社，2013年，第20页
本品制为四方，折沿，弧壁，略呈仰钟之势，下承四足。通体施天蓝釉，釉色匀净，若晴空碧蓝。外口沿处青花书“大清雍正年制”六字单行篆书款。
据学者考证早在唐宋时期，时人插花、赏花及种植盆景已十分普遍。唐代诗人杜牧于《杏园》一诗中云“莫怀杏园憔悴去，满城多少插花人”，且同一时期壁画及绢画中已见瓶花供养图像。北宋欧阳修在《洛阳牡丹记》中道“洛阳之俗，大抵好花，春时城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。花开时，士庶竟为游遨”。唐宋以降，古人的插花与盆景艺术，今日仅能在绘画和诗文记录中欣赏，但使用过的花器，可传世珍赏。南京博物院藏有康熙青花花盆，器型及书款位置与本品相似，故本品或为雍正早期作品。
雍正时期御窑厂烧造单色釉的技术，到达了炉火纯青的境界，无论仿古还是创新釉色，均取得卓越成就，为后世所不能及。天蓝釉是一种以氧化钴为呈色剂的高温釉，属于蓝釉的一种，因其钴含量低于1%，所以釉色浅淡，呈现天空之色，故名天蓝釉。目前所见技术较为成熟的天蓝釉器物出现于清代康熙时期，烧造时间主要集中于康雍乾三朝，其后渐趋断绝，且其数量极少，相比其他颜色釉可称凤毛麟角。雍正时期天蓝釉在前朝基础上技术更为纯熟，其色调更趋淡雅，釉质匀净平整，代表了有清一代制瓷业的最高水准，其品质为后世难以企及。本品即为雍正朝同类器之佼佼者，其造型、釉色及款识均时代特征明显，值得珍视。
常见问题
这件清雍正 天蓝釉花盆的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的品相状况如何？
口沿四周及器身转角处多出爆釉及飞皮喷修。
拍品的尺寸是多少？
长34cm
可以参阅哪些相关资料？
《南京博物院藏品大系——清代官窑瓷器》，南京博物院编，江苏美术出版社，2013年，第20页
本品制为四方，折沿，弧壁，略呈仰钟之势，下承四足。通体施天蓝釉，釉色匀净，若晴空碧蓝。外口沿处青花书“大清雍正年制”六字单行篆书款。
据学者考证早在唐宋时期，时人插花、赏花及种植盆景已十分普遍。唐代诗人杜牧于《杏园》一诗中云“莫怀杏园憔悴去，满城多少插花人”，且同一时期壁画及绢画中已见瓶花供养图像。北宋欧阳修在《洛阳牡丹记》中道“洛阳之俗，大抵好花，春时城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。花开时，士庶竟为游遨”。唐宋以降，古人的插花与盆景艺术，今日仅能在绘画和诗文记录中欣赏，但使用过的花器，可传世珍赏。南京博物院藏有康熙青花花盆，器型及书款位置与本品相似，故本品或为雍正早期作品。
雍正时期御窑厂烧造单色釉的技术，到达了炉火纯青的境界，无论仿古还是创新釉色，均取得卓越成就，为后世所不能及。天蓝釉是一种以氧化钴为呈色剂的高温釉，属于蓝釉的一种，因其钴含量低于1%，所以釉色浅淡，呈现天空之色，故名天蓝釉。目前所见技术较为成熟的天蓝釉器物出现于清代康熙时期，烧造时间主要集中于康雍乾三朝，其后渐趋断绝，且其数量极少，相比其他颜色釉可称凤毛麟角。雍正时期天蓝釉在前朝基础上技术更为纯熟，其色调更趋淡雅，釉质匀净平整，代表了有清一代制瓷业的最高水准，其品质为后世难以企及。本品即为雍正朝同类器之佼佼者，其造型、釉色及款识均时代特征明显，值得珍视。
本品制为四方，折沿，弧壁，略呈仰钟之势，下承四足。通体施天蓝釉，釉色匀净，若晴空碧蓝。外口沿处青花书“大清雍正年制”六字单行篆书款。
据学者考证早在唐宋时期，时人插花、赏花及种植盆景已十分普遍。唐代诗人杜牧于《杏园》一诗中云“莫怀杏园憔悴去，满城多少插花人”，且同一时期壁画及绢画中已见瓶花供养图像。北宋欧阳修在《洛阳牡丹记》中道“洛阳之俗，大抵好花，春时城中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。花开时，士庶竟为游遨”。唐宋以降，古人的插花与盆景艺术，今日仅能在绘画和诗文记录中欣赏，但使用过的花器，可传世珍赏。南京博物院藏有康熙青花花盆，器型及书款位置与本品相似，故本品或为雍正早期作品。
雍正时期御窑厂烧造单色釉的技术，到达了炉火纯青的境界，无论仿古还是创新釉色，均取得卓越成就，为后世所不能及。天蓝釉是一种以氧化钴为呈色剂的高温釉，属于蓝釉的一种，因其钴含量低于1%，所以釉色浅淡，呈现天空之色，故名天蓝釉。目前所见技术较为成熟的天蓝釉器物出现于清代康熙时期，烧造时间主要集中于康雍乾三朝，其后渐趋断绝，且其数量极少，相比其他颜色釉可称凤毛麟角。雍正时期天蓝釉在前朝基础上技术更为纯熟，其色调更趋淡雅，釉质匀净平整，代表了有清一代制瓷业的最高水准，其品质为后世难以企及。本品即为雍正朝同类器之佼佼者，其造型、釉色及款识均时代特征明显，值得珍视。
