Lot 816 清乾隆 豆青地洋彩西番莲吉庆如意福寿纹卷云口双耳尊
落槌价
****
成交价
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| 拍卖公司 | 博美拍卖 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年06月16日 |
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拍品信息
拍品名称
清乾隆 豆青地洋彩西番莲吉庆如意福寿纹卷云口双耳尊
起拍价
RMB 1,800,000
估值区间
未知
尺寸
高：47.5cm
品相
器身有修
更多信息
年代：清乾隆
尺寸：高：47.5cm
记录：
展览：
酒精度：
数量：
出版：
来源：
容量：
印文：
款识：款识：大清乾隆年制
著录/
出版：
重量：
题识：
著录：
品相：器身有修
拍品介绍：
记录：1、纽约苏富比，2013年9月拍卖会，中国瓷器及工艺品专场，Lot0358（封面拍品）2、西泠印社2024年秋季二十周年拍卖会，Lot1678，成交价RMB 3,220,000
参阅：1.天津博物馆藏品（图816-2）2.日本东京松冈美术馆藏 清乾隆 粉彩牡丹唐草文瓶景徳镇窑《大清乾隆年製》款（图816-3）乾隆一朝御窑厂的烧造制度极为严苛，每年分别烧造大运瓷器和御贡瓷器。大运瓷器是为了满足清宫日常需用、陈设而必备的器皿，每年烧造有明确的数量、品类要求，烧造大运瓷器是御窑厂的主要任务。而御贡瓷器则是由九江关监督，并由御窑厂精心烧造，专门供奉给乾隆皇帝御用的器皿，其数量极少，质量极精，纹饰和造型均不同于大运瓷器，一年三贡，分别于端阳节、万寿节、年节这三个节日前进宫供御。历任督陶官为了取悦乾隆皇帝，自当竭尽巧思去烧瓷，器形、纹饰力求与从前不同，突出新意，集历代名窑良器之精萃，藉御窑厂之能工巧匠，作品尊贵秀雅，装饰雍容华丽。民国邵蛰民《增补古今瓷器源流考》载：“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比。”许之衡《饮流斋说瓷》载：“……至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工……。”足见后世对乾隆瓷器的高度认可和赞誉。本器即为乾隆朝御窑洋彩大器代表之作，如意云头式花口翻垂，犹若华盖，长颈中部微收，近肩处外彭，鼓腹浑圆饱满，下承圈足，颈侧设一双描金兽耳，双目圆睁，龇牙咧嘴，精神抖擞。通体施以豆青釉，釉面匀净明亮，釉色典雅内敛。通体上下以洋彩勾描纹饰，颈部彩绘洪蝠衔万字金结纹，双青花螭龙隔着玉磬遥相对望；腹部描画缠枝花卉，花卉枝蔓勾描细腻，舒卷自如，花瓣处施彩厚实，以细小笔触堆砌其上，质感强烈，极富立体感。底部矾红“大清乾隆年制”六字三行篆书款，与豆青地相互映衬，加倍鲜明。“洋彩”一词见于雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶务叙略碑记》「洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。」一般认为，洋彩是继承珐琅彩彩料和技法发展而成，其花卉多摹仿西洋光影绘法，花叶翻卷，富于明暗变化，借以烘托立体之层次。本品枝蔓描绘可见深浅两种颜色表现明暗立体，具有洋彩之典型特征。清宫档案《活计档》将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入「清宫珐琅器皿」，《陈设档》则将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入「乾隆款瓷胎」项下，这也说明了二者的关系密切。北京颐和园文昌院内现存有一只清宫旧藏“清乾隆 黄地粉彩番莲纹兽耳瓶”，其器型、纹饰皆与本器相类，可兹比对（图816-1）。
图816-1
图816-2
图816-3
尺寸：高：47.5cm
记录：
展览：
酒精度：
数量：
出版：
来源：
容量：
印文：
款识：款识：大清乾隆年制
著录/
出版：
重量：
题识：
著录：
品相：器身有修
拍品介绍：
记录：1、纽约苏富比，2013年9月拍卖会，中国瓷器及工艺品专场，Lot0358（封面拍品）2、西泠印社2024年秋季二十周年拍卖会，Lot1678，成交价RMB 3,220,000
参阅：1.天津博物馆藏品（图816-2）2.日本东京松冈美术馆藏 清乾隆 粉彩牡丹唐草文瓶景徳镇窑《大清乾隆年製》款（图816-3）乾隆一朝御窑厂的烧造制度极为严苛，每年分别烧造大运瓷器和御贡瓷器。大运瓷器是为了满足清宫日常需用、陈设而必备的器皿，每年烧造有明确的数量、品类要求，烧造大运瓷器是御窑厂的主要任务。而御贡瓷器则是由九江关监督，并由御窑厂精心烧造，专门供奉给乾隆皇帝御用的器皿，其数量极少，质量极精，纹饰和造型均不同于大运瓷器，一年三贡，分别于端阳节、万寿节、年节这三个节日前进宫供御。历任督陶官为了取悦乾隆皇帝，自当竭尽巧思去烧瓷，器形、纹饰力求与从前不同，突出新意，集历代名窑良器之精萃，藉御窑厂之能工巧匠，作品尊贵秀雅，装饰雍容华丽。民国邵蛰民《增补古今瓷器源流考》载：“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比。”许之衡《饮流斋说瓷》载：“……至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工……。”足见后世对乾隆瓷器的高度认可和赞誉。本器即为乾隆朝御窑洋彩大器代表之作，如意云头式花口翻垂，犹若华盖，长颈中部微收，近肩处外彭，鼓腹浑圆饱满，下承圈足，颈侧设一双描金兽耳，双目圆睁，龇牙咧嘴，精神抖擞。通体施以豆青釉，釉面匀净明亮，釉色典雅内敛。通体上下以洋彩勾描纹饰，颈部彩绘洪蝠衔万字金结纹，双青花螭龙隔着玉磬遥相对望；腹部描画缠枝花卉，花卉枝蔓勾描细腻，舒卷自如，花瓣处施彩厚实，以细小笔触堆砌其上，质感强烈，极富立体感。底部矾红“大清乾隆年制”六字三行篆书款，与豆青地相互映衬，加倍鲜明。“洋彩”一词见于雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶务叙略碑记》「洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。」一般认为，洋彩是继承珐琅彩彩料和技法发展而成，其花卉多摹仿西洋光影绘法，花叶翻卷，富于明暗变化，借以烘托立体之层次。本品枝蔓描绘可见深浅两种颜色表现明暗立体，具有洋彩之典型特征。清宫档案《活计档》将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入「清宫珐琅器皿」，《陈设档》则将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入「乾隆款瓷胎」项下，这也说明了二者的关系密切。北京颐和园文昌院内现存有一只清宫旧藏“清乾隆 黄地粉彩番莲纹兽耳瓶”，其器型、纹饰皆与本器相类，可兹比对（图816-1）。
图816-1
图816-2
图816-3
常见问题
拍品的品相状况如何？
器身有修
拍品的尺寸是多少？
高：47.5cm
这件拍品的流传来源是什么？
容量：
印文：
印文：
这件拍品曾在哪些展览中展出过？
酒精度：
可以参阅哪些相关资料？
1.天津博物馆藏品（图816-2）2.日本东京松冈美术馆藏 清乾隆 粉彩牡丹唐草文瓶景徳镇窑《大清乾隆年製》款（图816-3）乾隆一朝御窑厂的烧造制度极为严苛，每年分别烧造大运瓷器和御贡瓷器。大运瓷器是为了满足清宫日常需用、陈设而必备的器皿，每年烧造有明确的数量、品类要求，烧造大运瓷器是御窑厂的主要任务。而御贡瓷器则是由九江关监督，并由御窑厂精心烧造，专门供奉给乾隆皇帝御用的器皿，其数量极少，质量极精，纹饰和造型均不同于大运瓷器，一年三贡，分别于端阳节、万寿节、年节这三个节日前进宫供御。历任督陶官为了取悦乾隆皇帝，自当竭尽巧思去烧瓷，器形、纹饰力求与从前不同，突出新意，集历代名窑良器之精萃，藉御窑厂之能工巧匠，作品尊贵秀雅，装饰雍容华丽。民国邵蛰民《增补古今瓷器源流考》载：“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比。”许之衡《饮流斋说瓷》载：“……至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工……。”足见后世对乾隆瓷器的高度认可和赞誉。本器即为乾隆朝御窑洋彩大器代表之作，如意云头式花口翻垂，犹若华盖，长颈中部微收，近肩处外彭，鼓腹浑圆饱满，下承圈足，颈侧设一双描金兽耳，双目圆睁，龇牙咧嘴，精神抖擞。通体施以豆青釉，釉面匀净明亮，釉色典雅内敛。通体上下以洋彩勾描纹饰，颈部彩绘洪蝠衔万字金结纹，双青花螭龙隔着玉磬遥相对望；腹部描画缠枝花卉，花卉枝蔓勾描细腻，舒卷自如，花瓣处施彩厚实，以细小笔触堆砌其上，质感强烈，极富立体感。底部矾红“大清乾隆年制”六字三行篆书款，与豆青地相互映衬，加倍鲜明。“洋彩”一词见于雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶务叙略碑记》「洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。」一般认为，洋彩是继承珐琅彩彩料和技法发展而成，其花卉多摹仿西洋光影绘法，花叶翻卷，富于明暗变化，借以烘托立体之层次。本品枝蔓描绘可见深浅两种颜色表现明暗立体，具有洋彩之典型特征。清宫档案《活计档》将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入「清宫珐琅器皿」，《陈设档》则将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入「乾隆款瓷胎」项下，这也说明了二者的关系密切。北京颐和园文昌院内现存有一只清宫旧藏“清乾隆 黄地粉彩番莲纹兽耳瓶”，其器型、纹饰皆与本器相类，可兹比对（图816-1）。
图816-1
图816-2
图816-3
图816-1
图816-2
图816-3
