拍品信息
拍品名称
明嘉靖 青花婴戏纹大碗
年代
明嘉靖
起拍价
RMB 550,000
估值区间
未知
尺寸
D:37cm
品相
口沿有修复
更多信息
年代：明嘉靖
尺寸：D:37cm
数量：1
形制：
款识：“大明嘉靖年制”六字楷书款
来源：1.Helen Moonbridge女士收藏
2.倫敦蘇富比1964年11月24日，編號58
3.吳權博士（1910-1997）收藏，吳蓮伯博物院，1968年至今，編號M.5.16
著录：Rose Kerr et al., Chinese Antiquities from the Wou Kiuan Collection. Wou Lien-Pai Museum, Hong Kong, 2011, pl. 117.
参阅：1.东京国立博物馆藏，明嘉靖青花婴戏纹大碗；
2.纽约大都会博物馆藏，明嘉靖青花婴戏纹大碗
拍品详情：明嘉靖朝是明代婴戏题材瓷器创作的繁盛阶段，这件青花婴戏纹大碗外壁通景式婴戏画片，是嘉靖青花人物题材的代表性作品，整幅画面环绕器身一周，以连续长卷的叙事构图，铺展庭院童子嬉戏的热闹场景。拍品口径宽大，腹深充足，圈足稳重。
此画片采用通景连环构图，打破单幅画面的局限，画面随碗的弧形外壁流转，场景首尾相接，移步换景，将多组童子游乐情节串联成完整长卷。画面布景层次丰富，庭院元素排布考究：高大的芭蕉树、盛放的牡丹花木、玲珑湖石、小桥坡地错落分布，远山淡抹作背景，地面点缀花草，营造出开阔的园林庭院空间。芭蕉在明代婴戏图中是经典配景，既烘托盛夏庭院氛围，芭蕉谐音“百骄”，暗含对孩童聪慧茁壮的美好期许，山石花木不单是背景，更起到分割画面单元的作用，将二十余位童子划分成若干个独立又互相关联的嬉戏小组，繁而不乱，疏密得当。
画片主体为群婴嬉戏，众童子头梳嘉靖时期典型的短胎发，额间点花，身着宽松短衫，姿态各异，动作生动鲜活。画面拆解出多组游乐情节：一组童子围坐水盆旁，持器物戏水玩耍；数名孩童奔跑追逐，俯身蹲坐，打闹游乐；另有童子逗弄小狮，观玩器物，人物俯仰动静各不相同。画师没有程式化的刻板描摹，捕捉孩童天真烂漫的神态，奔跑、蹲踞、俯身、抬手，每一个童子的肢体动态都富有生活气息，把古代庭院孩童嬉戏的百态尽数呈现。婴戏题材自古便承载“多子多福”的吉祥寓意，大量童子聚集的画面，反映嘉靖时期社会对子嗣绵延、家族兴旺的世俗祈愿。
从青花绘画技法来看，此片为嘉靖典型回青料发色，蓝调浓艳鲜亮，蓝白对比强烈。绘画采用双勾填色的主流技法，人物、树木、山石先以流畅劲挺的青花线条勾勒轮廓，再平涂填色。线条简练概括，不追求繁复细腻的衣纹褶皱，侧重表现人物动态；填色多大笔铺染，不同于永宣青花的细腻柔婉，嘉靖人物画风朴拙豪放，童子面部刻画简练，重在传神。画面底部环绕一圈如意云头边饰，与主体婴戏图景上下呼应，规整的边饰约束住奔放的主画面，构图上松紧平衡。整幅长卷画片，将民俗吉祥寓意、园林山水布景、人物叙事绘画融为一体。既可以看到明代民间画工高超的构图把控能力，在有限的碗壁弧面之上驾驭宏大的群像叙事；也折射出嘉靖时代的世俗审美。
嘉靖婴戏图不再局限于寥寥数婴，盛行大场面群婴通景，这幅画片正是时代风尚的实物印证。它不只是装饰器物的纹样，更是一卷凝固的明代市井生活图景，把古人对孩童的怜爱，对家族繁盛的向往，尽数凝于青花笔墨之间，艺术价值与历史信息兼备。
品相：口沿有修复
尺寸：D:37cm
数量：1
形制：
款识：“大明嘉靖年制”六字楷书款
来源：1.Helen Moonbridge女士收藏
2.倫敦蘇富比1964年11月24日，編號58
3.吳權博士（1910-1997）收藏，吳蓮伯博物院，1968年至今，編號M.5.16
著录：Rose Kerr et al., Chinese Antiquities from the Wou Kiuan Collection. Wou Lien-Pai Museum, Hong Kong, 2011, pl. 117.
参阅：1.东京国立博物馆藏，明嘉靖青花婴戏纹大碗；
2.纽约大都会博物馆藏，明嘉靖青花婴戏纹大碗
拍品详情：明嘉靖朝是明代婴戏题材瓷器创作的繁盛阶段，这件青花婴戏纹大碗外壁通景式婴戏画片，是嘉靖青花人物题材的代表性作品，整幅画面环绕器身一周，以连续长卷的叙事构图，铺展庭院童子嬉戏的热闹场景。拍品口径宽大，腹深充足，圈足稳重。
此画片采用通景连环构图，打破单幅画面的局限，画面随碗的弧形外壁流转，场景首尾相接，移步换景，将多组童子游乐情节串联成完整长卷。画面布景层次丰富，庭院元素排布考究：高大的芭蕉树、盛放的牡丹花木、玲珑湖石、小桥坡地错落分布，远山淡抹作背景，地面点缀花草，营造出开阔的园林庭院空间。芭蕉在明代婴戏图中是经典配景，既烘托盛夏庭院氛围，芭蕉谐音“百骄”，暗含对孩童聪慧茁壮的美好期许，山石花木不单是背景，更起到分割画面单元的作用，将二十余位童子划分成若干个独立又互相关联的嬉戏小组，繁而不乱，疏密得当。
画片主体为群婴嬉戏，众童子头梳嘉靖时期典型的短胎发，额间点花，身着宽松短衫，姿态各异，动作生动鲜活。画面拆解出多组游乐情节：一组童子围坐水盆旁，持器物戏水玩耍；数名孩童奔跑追逐，俯身蹲坐，打闹游乐；另有童子逗弄小狮，观玩器物，人物俯仰动静各不相同。画师没有程式化的刻板描摹，捕捉孩童天真烂漫的神态，奔跑、蹲踞、俯身、抬手，每一个童子的肢体动态都富有生活气息，把古代庭院孩童嬉戏的百态尽数呈现。婴戏题材自古便承载“多子多福”的吉祥寓意，大量童子聚集的画面，反映嘉靖时期社会对子嗣绵延、家族兴旺的世俗祈愿。
从青花绘画技法来看，此片为嘉靖典型回青料发色，蓝调浓艳鲜亮，蓝白对比强烈。绘画采用双勾填色的主流技法，人物、树木、山石先以流畅劲挺的青花线条勾勒轮廓，再平涂填色。线条简练概括，不追求繁复细腻的衣纹褶皱，侧重表现人物动态；填色多大笔铺染，不同于永宣青花的细腻柔婉，嘉靖人物画风朴拙豪放，童子面部刻画简练，重在传神。画面底部环绕一圈如意云头边饰，与主体婴戏图景上下呼应，规整的边饰约束住奔放的主画面，构图上松紧平衡。整幅长卷画片，将民俗吉祥寓意、园林山水布景、人物叙事绘画融为一体。既可以看到明代民间画工高超的构图把控能力，在有限的碗壁弧面之上驾驭宏大的群像叙事；也折射出嘉靖时代的世俗审美。
嘉靖婴戏图不再局限于寥寥数婴，盛行大场面群婴通景，这幅画片正是时代风尚的实物印证。它不只是装饰器物的纹样，更是一卷凝固的明代市井生活图景，把古人对孩童的怜爱，对家族繁盛的向往，尽数凝于青花笔墨之间，艺术价值与历史信息兼备。
品相：口沿有修复
常见问题
这件明嘉靖 青花婴戏纹大碗的成交价是多少？
落槌价为 预展中。 成交价为 预展中。
拍品的品相状况如何？
口沿有修复
拍品的尺寸是多少？
D:37cm
这件拍品的流传来源是什么？
1.Helen Moonbridge女士收藏
2.倫敦蘇富比1964年11月24日，編號58
3.吳權博士（1910-1997）收藏，吳蓮伯博物院，1968年至今，編號M.5.16
2.倫敦蘇富比1964年11月24日，編號58
3.吳權博士（1910-1997）收藏，吳蓮伯博物院，1968年至今，編號M.5.16
这件拍品被哪些著录书籍记载？
Rose Kerr et al., Chinese Antiquities from the Wou Kiuan Collection. Wou Lien-Pai Museum, Hong Kong, 2011, pl. 117.
可以参阅哪些相关资料？
1.东京国立博物馆藏，明嘉靖青花婴戏纹大碗；
2.纽约大都会博物馆藏，明嘉靖青花婴戏纹大碗
拍品详情：明嘉靖朝是明代婴戏题材瓷器创作的繁盛阶段，这件青花婴戏纹大碗外壁通景式婴戏画片，是嘉靖青花人物题材的代表性作品，整幅画面环绕器身一周，以连续长卷的叙事构图，铺展庭院童子嬉戏的热闹场景。拍品口径宽大，腹深充足，圈足稳重。
此画片采用通景连环构图，打破单幅画面的局限，画面随碗的弧形外壁流转，场景首尾相接，移步换景，将多组童子游乐情节串联成完整长卷。画面布景层次丰富，庭院元素排布考究：高大的芭蕉树、盛放的牡丹花木、玲珑湖石、小桥坡地错落分布，远山淡抹作背景，地面点缀花草，营造出开阔的园林庭院空间。芭蕉在明代婴戏图中是经典配景，既烘托盛夏庭院氛围，芭蕉谐音“百骄”，暗含对孩童聪慧茁壮的美好期许，山石花木不单是背景，更起到分割画面单元的作用，将二十余位童子划分成若干个独立又互相关联的嬉戏小组，繁而不乱，疏密得当。
画片主体为群婴嬉戏，众童子头梳嘉靖时期典型的短胎发，额间点花，身着宽松短衫，姿态各异，动作生动鲜活。画面拆解出多组游乐情节：一组童子围坐水盆旁，持器物戏水玩耍；数名孩童奔跑追逐，俯身蹲坐，打闹游乐；另有童子逗弄小狮，观玩器物，人物俯仰动静各不相同。画师没有程式化的刻板描摹，捕捉孩童天真烂漫的神态，奔跑、蹲踞、俯身、抬手，每一个童子的肢体动态都富有生活气息，把古代庭院孩童嬉戏的百态尽数呈现。婴戏题材自古便承载“多子多福”的吉祥寓意，大量童子聚集的画面，反映嘉靖时期社会对子嗣绵延、家族兴旺的世俗祈愿。
从青花绘画技法来看，此片为嘉靖典型回青料发色，蓝调浓艳鲜亮，蓝白对比强烈。绘画采用双勾填色的主流技法，人物、树木、山石先以流畅劲挺的青花线条勾勒轮廓，再平涂填色。线条简练概括，不追求繁复细腻的衣纹褶皱，侧重表现人物动态；填色多大笔铺染，不同于永宣青花的细腻柔婉，嘉靖人物画风朴拙豪放，童子面部刻画简练，重在传神。画面底部环绕一圈如意云头边饰，与主体婴戏图景上下呼应，规整的边饰约束住奔放的主画面，构图上松紧平衡。整幅长卷画片，将民俗吉祥寓意、园林山水布景、人物叙事绘画融为一体。既可以看到明代民间画工高超的构图把控能力，在有限的碗壁弧面之上驾驭宏大的群像叙事；也折射出嘉靖时代的世俗审美。
嘉靖婴戏图不再局限于寥寥数婴，盛行大场面群婴通景，这幅画片正是时代风尚的实物印证。它不只是装饰器物的纹样，更是一卷凝固的明代市井生活图景，把古人对孩童的怜爱，对家族繁盛的向往，尽数凝于青花笔墨之间，艺术价值与历史信息兼备。
2.纽约大都会博物馆藏，明嘉靖青花婴戏纹大碗
拍品详情：明嘉靖朝是明代婴戏题材瓷器创作的繁盛阶段，这件青花婴戏纹大碗外壁通景式婴戏画片，是嘉靖青花人物题材的代表性作品，整幅画面环绕器身一周，以连续长卷的叙事构图，铺展庭院童子嬉戏的热闹场景。拍品口径宽大，腹深充足，圈足稳重。
此画片采用通景连环构图，打破单幅画面的局限，画面随碗的弧形外壁流转，场景首尾相接，移步换景，将多组童子游乐情节串联成完整长卷。画面布景层次丰富，庭院元素排布考究：高大的芭蕉树、盛放的牡丹花木、玲珑湖石、小桥坡地错落分布，远山淡抹作背景，地面点缀花草，营造出开阔的园林庭院空间。芭蕉在明代婴戏图中是经典配景，既烘托盛夏庭院氛围，芭蕉谐音“百骄”，暗含对孩童聪慧茁壮的美好期许，山石花木不单是背景，更起到分割画面单元的作用，将二十余位童子划分成若干个独立又互相关联的嬉戏小组，繁而不乱，疏密得当。
画片主体为群婴嬉戏，众童子头梳嘉靖时期典型的短胎发，额间点花，身着宽松短衫，姿态各异，动作生动鲜活。画面拆解出多组游乐情节：一组童子围坐水盆旁，持器物戏水玩耍；数名孩童奔跑追逐，俯身蹲坐，打闹游乐；另有童子逗弄小狮，观玩器物，人物俯仰动静各不相同。画师没有程式化的刻板描摹，捕捉孩童天真烂漫的神态，奔跑、蹲踞、俯身、抬手，每一个童子的肢体动态都富有生活气息，把古代庭院孩童嬉戏的百态尽数呈现。婴戏题材自古便承载“多子多福”的吉祥寓意，大量童子聚集的画面，反映嘉靖时期社会对子嗣绵延、家族兴旺的世俗祈愿。
从青花绘画技法来看，此片为嘉靖典型回青料发色，蓝调浓艳鲜亮，蓝白对比强烈。绘画采用双勾填色的主流技法，人物、树木、山石先以流畅劲挺的青花线条勾勒轮廓，再平涂填色。线条简练概括，不追求繁复细腻的衣纹褶皱，侧重表现人物动态；填色多大笔铺染，不同于永宣青花的细腻柔婉，嘉靖人物画风朴拙豪放，童子面部刻画简练，重在传神。画面底部环绕一圈如意云头边饰，与主体婴戏图景上下呼应，规整的边饰约束住奔放的主画面，构图上松紧平衡。整幅长卷画片，将民俗吉祥寓意、园林山水布景、人物叙事绘画融为一体。既可以看到明代民间画工高超的构图把控能力，在有限的碗壁弧面之上驾驭宏大的群像叙事；也折射出嘉靖时代的世俗审美。
嘉靖婴戏图不再局限于寥寥数婴，盛行大场面群婴通景，这幅画片正是时代风尚的实物印证。它不只是装饰器物的纹样，更是一卷凝固的明代市井生活图景，把古人对孩童的怜爱，对家族繁盛的向往，尽数凝于青花笔墨之间，艺术价值与历史信息兼备。
