Lot 842 清乾隆 天然木罗汉床
落槌价
****
成交价
****
| 拍卖公司 | 博美拍卖 |
|---|---|
| 拍卖时间 | 2026年06月16日 |
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拍品信息
拍品名称
清乾隆 天然木罗汉床
起拍价
RMB 1,500,000
估值区间
未知
尺寸
229*121*89cm
品相
未知
更多信息
年代：清乾隆
尺寸：229*121*89cm
记录：
著录：
展览：
酒精度：
出版：
数量：
容量：
来源：
印文：
著录/
出版：
款识：
题识：
重量：
拍品介绍：
参阅：1.清乾隆 雍正十二美人图·裘装对镜（图842-1）2.清帝弘历（乾隆）赐给孔府的紫荆树根床（图842-2）3.故宫博物院藏，天然木罗汉床（图842-3）4.小孤山馆藏，天然木罗汉床（图842-4）罗汉床由汉代的“塌”演变而来，原本是庙堂、禅室的用具，白天打坐禅修，晚上睡觉，有身份的高僧、观主方可使用。几百年来不知有多少高僧、罗汉禅坐其上，静思顿悟，如置身于自然之间，供人神游，诱发其无尽的遐想。罗汉床的形制经过不断变化，在明清广泛流行，除睡眠外，还兼有起居、暂卧、待客坐之功能，王世襄老先生称其为“最完美的坐具”。翻阅《弘历古装行乐图》，我们经常可以看到乾隆帝手持如意，以罗汉床为中心正裾危坐的场面。除己用之外，乾隆帝还曾将罗汉床赏赐给臣子，如孔府内宅东侧间，至今仍然陈列着乾隆帝赏赐的一套紫荆树根床及椅，图版见于《万恶“圣人家”展览》资料选编，山东人民出版社。此件罗汉床长方式样，作三屏式，由靠背围子及两侧扶手围子组成，床面攒芯装板，直腿直足。附有一凭几，倚手顿颡可卧，闲适自乐。以天然木根拼接攒成全器，依据树根天然盘根错节、虬曲蜿蜒、变化无穷的特点，依其造型审时度势，天衣无缝，堪称人工与自然的巧妙结合，尽显自然天趣。树根走势各不相同，故而每件作品都是孤品，没有两件完全相同的天然木家具。明代袁宏道在《叙陈正甫会心集》中提出“夫趣得之自然者深”，这种强调艺术创作应顺应自然，追求“天人合一”的境界的文人审美也体现到了家具中，《明式家具研究》记载中，王世襄先生指出，“模仿树皮作为装饰，是在这种风尚的影响下出现的”，是为“以器载道”之典型。到了清代，奢靡之风日益兴盛，因此奇巧难得的根结家具大为流行。这一时期表现宫廷、贵族生活与帝王行乐的画幅中，根雕家具几乎就是清奢生活的标配，如《乾隆岁朝行乐图》、《岁朝图》等画作中，常能见到乾隆帝坐在一张根结椅上，这种材质打造的家具在园林中不怕风吹雨打，并且能更好地融入自然景致，蔚为风雅。《清宫内务府活计档案》记载，乾隆朝制造了近百件天然木家具，足见帝王之雅好。在2011年于纽约大都会博物馆举行的《怡情养性—乾隆珍宝展》及2012年香港艺术馆举行的《颐养谢尘喧：乾隆皇帝的秘密花园》二展中，均呈现出展了多件至今寳藏于故宫、颐和园等处的乾隆帝爱用的天然木根雕家具。罗汉床本就是明清家具收藏中的重器，且传世的乾隆朝根结家具以桌、椅、几等小体量器为主，而如本器般体量硕大的罗汉床极为罕有，当为藏家所重。
图842-1
图842-2
图842-3
图842-4
尺寸：229*121*89cm
记录：
著录：
展览：
酒精度：
出版：
数量：
容量：
来源：
印文：
著录/
出版：
款识：
题识：
重量：
拍品介绍：
参阅：1.清乾隆 雍正十二美人图·裘装对镜（图842-1）2.清帝弘历（乾隆）赐给孔府的紫荆树根床（图842-2）3.故宫博物院藏，天然木罗汉床（图842-3）4.小孤山馆藏，天然木罗汉床（图842-4）罗汉床由汉代的“塌”演变而来，原本是庙堂、禅室的用具，白天打坐禅修，晚上睡觉，有身份的高僧、观主方可使用。几百年来不知有多少高僧、罗汉禅坐其上，静思顿悟，如置身于自然之间，供人神游，诱发其无尽的遐想。罗汉床的形制经过不断变化，在明清广泛流行，除睡眠外，还兼有起居、暂卧、待客坐之功能，王世襄老先生称其为“最完美的坐具”。翻阅《弘历古装行乐图》，我们经常可以看到乾隆帝手持如意，以罗汉床为中心正裾危坐的场面。除己用之外，乾隆帝还曾将罗汉床赏赐给臣子，如孔府内宅东侧间，至今仍然陈列着乾隆帝赏赐的一套紫荆树根床及椅，图版见于《万恶“圣人家”展览》资料选编，山东人民出版社。此件罗汉床长方式样，作三屏式，由靠背围子及两侧扶手围子组成，床面攒芯装板，直腿直足。附有一凭几，倚手顿颡可卧，闲适自乐。以天然木根拼接攒成全器，依据树根天然盘根错节、虬曲蜿蜒、变化无穷的特点，依其造型审时度势，天衣无缝，堪称人工与自然的巧妙结合，尽显自然天趣。树根走势各不相同，故而每件作品都是孤品，没有两件完全相同的天然木家具。明代袁宏道在《叙陈正甫会心集》中提出“夫趣得之自然者深”，这种强调艺术创作应顺应自然，追求“天人合一”的境界的文人审美也体现到了家具中，《明式家具研究》记载中，王世襄先生指出，“模仿树皮作为装饰，是在这种风尚的影响下出现的”，是为“以器载道”之典型。到了清代，奢靡之风日益兴盛，因此奇巧难得的根结家具大为流行。这一时期表现宫廷、贵族生活与帝王行乐的画幅中，根雕家具几乎就是清奢生活的标配，如《乾隆岁朝行乐图》、《岁朝图》等画作中，常能见到乾隆帝坐在一张根结椅上，这种材质打造的家具在园林中不怕风吹雨打，并且能更好地融入自然景致，蔚为风雅。《清宫内务府活计档案》记载，乾隆朝制造了近百件天然木家具，足见帝王之雅好。在2011年于纽约大都会博物馆举行的《怡情养性—乾隆珍宝展》及2012年香港艺术馆举行的《颐养谢尘喧：乾隆皇帝的秘密花园》二展中，均呈现出展了多件至今寳藏于故宫、颐和园等处的乾隆帝爱用的天然木根雕家具。罗汉床本就是明清家具收藏中的重器，且传世的乾隆朝根结家具以桌、椅、几等小体量器为主，而如本器般体量硕大的罗汉床极为罕有，当为藏家所重。
图842-1
图842-2
图842-3
图842-4
常见问题
拍品的尺寸是多少？
229*121*89cm
这件拍品的流传来源是什么？
印文：
著录/
著录/
这件拍品曾在哪些展览中展出过？
酒精度：
可以参阅哪些相关资料？
1.清乾隆 雍正十二美人图·裘装对镜（图842-1）2.清帝弘历（乾隆）赐给孔府的紫荆树根床（图842-2）3.故宫博物院藏，天然木罗汉床（图842-3）4.小孤山馆藏，天然木罗汉床（图842-4）罗汉床由汉代的“塌”演变而来，原本是庙堂、禅室的用具，白天打坐禅修，晚上睡觉，有身份的高僧、观主方可使用。几百年来不知有多少高僧、罗汉禅坐其上，静思顿悟，如置身于自然之间，供人神游，诱发其无尽的遐想。罗汉床的形制经过不断变化，在明清广泛流行，除睡眠外，还兼有起居、暂卧、待客坐之功能，王世襄老先生称其为“最完美的坐具”。翻阅《弘历古装行乐图》，我们经常可以看到乾隆帝手持如意，以罗汉床为中心正裾危坐的场面。除己用之外，乾隆帝还曾将罗汉床赏赐给臣子，如孔府内宅东侧间，至今仍然陈列着乾隆帝赏赐的一套紫荆树根床及椅，图版见于《万恶“圣人家”展览》资料选编，山东人民出版社。此件罗汉床长方式样，作三屏式，由靠背围子及两侧扶手围子组成，床面攒芯装板，直腿直足。附有一凭几，倚手顿颡可卧，闲适自乐。以天然木根拼接攒成全器，依据树根天然盘根错节、虬曲蜿蜒、变化无穷的特点，依其造型审时度势，天衣无缝，堪称人工与自然的巧妙结合，尽显自然天趣。树根走势各不相同，故而每件作品都是孤品，没有两件完全相同的天然木家具。明代袁宏道在《叙陈正甫会心集》中提出“夫趣得之自然者深”，这种强调艺术创作应顺应自然，追求“天人合一”的境界的文人审美也体现到了家具中，《明式家具研究》记载中，王世襄先生指出，“模仿树皮作为装饰，是在这种风尚的影响下出现的”，是为“以器载道”之典型。到了清代，奢靡之风日益兴盛，因此奇巧难得的根结家具大为流行。这一时期表现宫廷、贵族生活与帝王行乐的画幅中，根雕家具几乎就是清奢生活的标配，如《乾隆岁朝行乐图》、《岁朝图》等画作中，常能见到乾隆帝坐在一张根结椅上，这种材质打造的家具在园林中不怕风吹雨打，并且能更好地融入自然景致，蔚为风雅。《清宫内务府活计档案》记载，乾隆朝制造了近百件天然木家具，足见帝王之雅好。在2011年于纽约大都会博物馆举行的《怡情养性—乾隆珍宝展》及2012年香港艺术馆举行的《颐养谢尘喧：乾隆皇帝的秘密花园》二展中，均呈现出展了多件至今寳藏于故宫、颐和园等处的乾隆帝爱用的天然木根雕家具。罗汉床本就是明清家具收藏中的重器，且传世的乾隆朝根结家具以桌、椅、几等小体量器为主，而如本器般体量硕大的罗汉床极为罕有，当为藏家所重。
图842-1
图842-2
图842-3
图842-4
图842-1
图842-2
图842-3
图842-4
