Lot 2608 徐悲鸿、谢稚柳、陈之佛、沈尹默、孙宗慰、宗其香、潘伯鹰、黄苗子、蒋维崧、郁 风、陈铭枢、费成武、张蒨英 闿春集珍册

徐悲鸿、谢稚柳、陈之佛、沈尹默、孙宗慰、宗其香、潘伯鹰、黄苗子、蒋维崧、郁 风、陈铭枢、费成武、张蒨英 闿春集珍册

RMB 500,000

RMB 500000 - 800000

未知

未知

Xu Beihong, Xiezhiliu, Chen zhifo et al. Spring Album of Treasured Works
册页 设色纸本 
album leaf of 12 pieces; ink and color on paper
15×17 cm.×12 5 7/8×6 3/4 in.×12 约0.2平尺（每幅）
【题识】1.雪翁。
2.吾亦能高咏，且登江山台。至今黄菊好，定向故园开。鸟堕翻风叶，虫吟过雨苔。闲庭竟何待，只是为秋来。闲情一首，录似永闿先生，尹默。印文：秋明
3.晨披宿雾往，暮带斜阳归。林风亦解意，伴我入荆扉。江流水不动，云聚岳如趋。归家残照在，元是住林西。以前长江水，波激复涛注。待认得声时，流去知何处。涯其杂咏似永闿世兄，铭枢。印文：陈铭枢
4.成武。
5.永闿世讲雅属，丙戌早春，悲鸿。印文：悲鸿
6.徐侍郎安贞逃隐衡山岳寺，为行者后值修建佛殿，选僧题梁，徐乃者试题每行，李北海邕，游岳过寺，观其题处，曰：「不知徐公在，此乃召之握手，同载北归。」止潭州察仗水争相迕，侍郎指北海曰：「行者逢故人得归矣。」客止乎汀洲。书云溪友议，永闿贤侄存念，伯鹰。印文：伯鹰
7.永闿世兄清赏，乙酉稚柳。印文：谢客
8.伯大师作旅敦，其万年永宝。乙酉十二月，维崧。印文：蒋峻斋
9.燕子入帘宜读书。苗子仿子恺笔。印文：苗子
10.丙戌春月，宗慰写。印文：宗慰
11.枳篱茅舍掩苍苔，乞竹分花手自栽。不好诣人贪客过，惯迟作答爱书来。闲窗听雨摊诗卷，独树看云上啸台。桑落酒香庐橘美，钓船斜系草堂开。永闿老弟，蒨英。印文：张
12.其香。印文：宗
【说明】1.此册页作于1945冬至至1946春，为民国时期多位名家为著名诗人、书法家，曾克端二儿子曾永闿而作。曾克端先后任北洋政府交通部长叶恭绰、交通部次长郑韶觉的秘书，孔祥熙的幕僚及代笔人。作品直接得自上款人家属。
2.附本作品与上款人家属、作者之一黄苗子，及徐悲鸿夫人廖静文之合影。
履川小传 闿春缘起
曾克端，字履川，又字伯子，1900年生于四川成都总府街一书香门第，祖籍福建闽侯。1920年他北上赴京，师从桐城派古文大家吴闿生修习诗与古文辞，复拜入陈衍、陈三立等晚清诗坛名宿门下，旧学根基深厚，于诗词、古文、书法皆造诣精深，尤以草书冠绝一时，在民国艺林有「草圣」之誉。
仕途之上，曾克端先后出任北洋政府交通部长叶恭绰、交通部次长郑韶觉的秘书，1930年后长期担任孔祥熙幕僚并执掌代笔之责，身跨政、文两大领域，是民国中后期文艺圈举足轻重的交游枢纽。抗战时期他旅居重庆，为饮河诗社核心成员，与沈尹默、潘伯鹰既是同门又是诗友，往来唱和甚密；他与张大千更结为莫逆之交，二人常于居所雅集论艺，张大千为其绘制《颂橘庐图》《峨眉洗象池》等画作，他则为张大千巴西八德园题写「笔冢」碑铭、撰写《笔冢记》，更在张大千七十寿辰时作七百字寿文，其提出的张大千画风「清新俊逸—瑰伟雄奇—苍浑渊穆」三阶段论，至今仍是研究张氏艺术的经典论断。
曾克端次子曾永闿，是一位翩翩佳公子，自幼浸染家学渊源，深得父辈艺文圈友人的喜爱与期许。曾克端在重庆罗家湾的居所「樱宁楼」为社址，经常雅集，研究和创作旧体诗。许伯建回忆，「诗社即今罗家湾下，地近张家花园之叶氏小别墅。略有花木余地，中为一楼一底西式砖屋，约十七、八间，旧为钱商叶敦彝所筑，履川居此约七、八年，其楼署曰‘樱宁’，甲申乙酉之际，余以尝应颂橘邀宴于此「，时间与「闿春集珍」落款不谋而合。1945年冬至至1946年春，抗战甫胜、百废待兴，时值曾永闿生辰，旅居重庆的十三位政文名流携手创作这套《闿春集珍册》，以笔墨为礼赠予曾永闿，既寄寓对后辈成长的祝愿，也承载着胜利之初文人雅士的集体抒怀。作品由上款人家属友情提供，且附有作品与曾家后人及黄苗子、廖静文的合影为证，传承清晰，是民国私家雅赠册页中罕见的流传有绪之作。
寸缣揽胜 雅集庆生
此册页最瞩目的一开——徐悲鸿画马，是目前存世流传有序、真伪确凿可考的最小尺幅徐悲鸿马题材作品，稀缺性在同类藏品中极为突出。同册收录的其余诸家墨迹，也均为各家传世可靠作品里形制最为精微的精品。作品附有作者之一黄苗子、徐悲鸿夫人廖静文的合影左证，且由上款人家属友情释出，来源清晰可溯，尤为难得。
此类集珍册多诞生于私人交游、挚交贺赠的非功利语境，不属于市场流通的应酬商品，创作者无润格约束、无商业考虑，往往以松弛随性的心态倾力而为，笔墨更见真性情与个人本色。但也正因属私家定制、秘藏于私宅，这类册页从不批量产出，往往一事一册、世间仅存一部，传世总量远少于立轴、中堂、横卷等公开形制。以徐悲鸿微型马作为例，其创作偶见南洋义卖与私人赠答的数年间，国内公立馆藏几乎无同类收藏，市场偶有现身便单位平尺价格远超大幅作品，足见其稀缺程度。
方寸创作难度更高，尽显艺术家真功力。画谚有云「小幅难于大幅」，大尺幅作品可靠章法气势、宏大叙事支撑格局，小尺幅则分毫之间见真章，既要在有限空间内完成造型、构境、笔墨的完整表达，又不能因空间局促而失格局气度，是对艺术家综合功力的极致考验。正如徐悲鸿「尽精微，致广大」的艺术主张，微型马作既要严守解剖结构的精准法度，又要保有写意笔墨的挥洒气度，做到「小而不失其壮」，其创作难度远超大幅作品。这套册页单页仅15×17厘米，十三位作者皆在方寸间完整呈现了个人艺术风貌与笔墨水平，无一敷衍，殊为难得。
岁月损耗严重，完整成套者凤毛麟角。册页单页轻薄小巧，在战乱迁徙、朝代更迭中极易散佚、损毁、拆分流散，绝大多数合集册页都在流传过程中逐步残缺，最终仅存零页散片。这套《闿春集珍册》共十三开，历经近八十年世事变迁完整无缺，秘不释出，首次现世，且有家族传承的清晰脉络与影像左证，在同类作品中极为罕见。
文献价值独特，是时代文艺生态的活标本。单人单幅作品仅能反映个体的创作面貌，而成套名家合集册页则是特定时空下文艺圈交游生态的完整切片。这套册页串联起画坛领袖、书法大家、学者、军政要员、女性艺术家等十三位不同领域的人物，还原了抗战胜利初期重庆大后方的艺文交游网络，其美术史、社会史研究价值。
群贤毕至 墨聚闿春
《闿春集珍册》为设色纸本册页，全长206厘米，单页尺寸为15×17厘米，创作于1945年冬至至1946年春的重庆。彼时八年抗战甫告胜利，大后方的文艺界人士暂得安定，这套集体创作的册页既是艺坛前辈对晚辈曾永闿的成长赠礼，也是特殊时代节点上文人群体的一次笔墨雅集。
册页共十三开，作者阵容横跨书画、学术、军政多个领域，几乎囊括了民国中后期重庆文艺圈的核心人物：画坛领袖徐悲鸿，书画鉴定大家谢稚柳，工笔花鸟宗师陈之佛，帖学泰斗沈尹默，西北美术开拓者孙宗慰，夜景山水开创者宗其香，帖学名家潘伯鹰，美术史学者黄苗子，金文书法大家蒋维崧，女画家郁风，爱国将领陈铭枢，以及徐悲鸿嫡传弟子费成武、张蒨英夫妇，阵容之齐整、跨界之广泛，在民国私家册页中堪称翘楚。
第五开徐悲鸿《神骏闲憩》是整套册页最为殊胜之作，这件创作于丙戌早春的微型马画，是国内现存流传脉络最确凿可考的徐悲鸿微型马精品。画面绘一匹垂首缓行的骏马，以淡墨简线勾勒轮廓，肌肉骨骼严合解剖结构，鬃尾蹄节以浓墨阔笔扫出，墨色干湿浓淡层次分明，寥寥数笔便形神兼备；地面仅以淡墨浅扫平坡，大片留白衬出疏朗空阔的天地意境，方寸之间尽显「始知真放在精微」的艺术境界。不同于多数身世模糊的南洋散佚小品，此作有明确纪年、上款与钤印，直接得自上款人家属且有合影左证，传承链条完整清晰，既是徐悲鸿重庆时期水墨创作的典型面貌，也是研究其归国初期创作与交游脉络的可靠实物标本。
开首陈之佛《梅枝寒雀图》取对角式构图，以工写相兼的笔墨绘疏梅寒雀，意境清寂雅致。梅干以没骨水墨挥写，苍劲温润；细枝瘦挺劲利，点缀红梅数点，深得宋画「疏影横斜」的意趣；寒雀刻画精微传神，羽质感蓬松柔软，尽显「南陈北于」清雅冷逸的艺术品格，是其写意兼工风格的典型小品。沈尹默所书行书诗翰，全诗借秋景抒闲怀，笔法深得二王正脉，中锋行笔圆劲饱满，章法疏朗开阔，字里行间尽显雍容平和的文人气度，二人同属饮河诗社交谊深厚，这件赠作正是其诗翰唱和的珍贵实物。陈铭枢行书杂咏诗以碑立骨、以帖运笔，线条沉实刚健，结体开合自如，字里行间兼具驰骋疆场的磊落襟怀与浸润诗文的温润底蕴，为整套册页注入了军政界与文艺界跨界交游的历史厚度。费成武《新春童戏图》绘两名孩童燃放鞭炮的民俗场景，一静一动尽显稚拙天趣，人物造型精准，设色明快鲜亮，将西画写实功底与中式写意笔墨自然相融，既承载着战后民众对太平安乐的朴素期许，也见证了徐悲鸿写实主义体系的传承脉络。
其后谢稚柳《折枝墨竹》取对角构图，以纯水墨写竹，恪守文人墨竹传统法度。竹干中锋行笔遒劲沉实，竹叶依「个」「介」范式撇写，浓淡阴阳向背分明，萧萧然自带风露清劲之气，暗合「君子如竹」的寓意，暗含对晚辈品格的勉励，是其早年文人画的典型面貌。郁风《花间玉兔图》画风清新明丽，以设色写意绘蹲坐白兔与野花青草，白兔憨态可掬，野花柔润灵动，褪去了抗战宣传美术的厚重叙事，尽显女性艺术家的温婉细腻，也传递出战后对安宁日常的朴素期许。蒋维崧所书金文吉语「万年永宝」，严守六书构形规范，字字皆有钟鼎彝器出处，以柔毫中锋写出的线条圆劲清健，肃穆古意中兼具文人书卷气，是学者型书家「以学养书」的绝佳体现，也寄寓了对后辈的绵长祝福。黄苗子仿丰子恺笔意的「燕子入帘宜读书」小品，以极简笔墨构境，春燕穿帘、伏案读书的意象清雅诗意，深得子恺漫画「小中见大、余味悠长」的神髓，寄托了对后辈勤学向学的美好期许。
孙宗慰《塞外行驼图》绘戈壁沙碛间行者牵驼驻足的场景，是其敦煌西行之后艺术沉淀的凝练表达。平远构图铺展出荒寒寥廓的塞外天地，人物衣纹简劲利落，双峰驼造型严谨生动，既延续了徐悲鸿体系扎实的写实功底，又融入传统文人画的写意意趣，为整套册页增添了边塞风物的独特题材与中西融汇的艺术维度。宗其香《江夜渔舟图》以独创的水墨夜景语言绘暮色江畔景致，远景淡墨泼染山峦雾霭，中景重墨概括高桅泊船，留白巧衬船屋灯火，江面竖笔扫出水光倒影，融合西方光影逻辑与中式写意笔墨，静谧江景中满溢人间烟火，是其成熟期夜景山水的典型面貌。末开张蒨英所书隐逸七律，描写茅舍栽花、听雨读书、橘庐品酒、江边垂钓的山居日常，抒发避世闲居的恬淡情怀，书风取法明清文人帖学，笔法温润柔和，布局疏朗雅致，与整套册页的文人意趣形成圆满呼应。
《闿春集珍册》虽为袖珍小品，却承载了极厚重的艺术与历史内涵。十三位作者风格各异，题材涵盖花鸟、山水、人物，书体囊括篆、行、楷诸体，全面展现了民国中期书画艺术多元共生的面貌；「闿春」之名既对应上款人曾永闿，也暗合抗战胜利、春回大地的时代语境，凝聚着长辈期许、友朋交谊与家国情怀多重意蕴。作为流传有序的曾氏家藏旧物，它不仅是一套艺术价值卓绝的书画合集，更是民国重庆大后方文艺生态的鲜活切片，为研究当时的艺文交游、文人往来提供了不可多得史料。