Lot 2620 张大千 1899-1983 仿沈子蕃缂丝

张大千 1899-1983 仿沈子蕃缂丝

RMB 3,500,000

RMB 3500000 - 4500000

未知

未知

Zhang Daqian In the Style of Shen Zifan’s Silk Tapestry
立轴 设色纸本 
hanging scroll; ink and color on paper
187×48 cm. 73 5/8×18 7/8 in. 约8.1平尺
【题识】仿宋人沈子蕃缂丝制此，大千张爰。
【印文】张爰、大千
【著录】《张大千的世界》（傅申着），第66页，台北故宫博物院，1998年版。
【出版】1.南洋商报，1980年。
2.《张大千作品选》第48页，天津人民美术出版社，1984年。
3.《生活天地》第33页，1985年第二期。
4.《张大千书画鉴定》第27页，天津古籍出版社，1997年。
5.《张大千110岁书画纪念特展》第16页，台北历史博物馆，2009年。
6.《张大千书画鉴定（修订版）》第52页，天津人民美术出版社，2014年。
【说明】直接由范竹斋家属提供。
张大千为范竹斋创作仿古十二屏缘由探析
张大千 1938 年倾力创作的《仿古山水十二屏》，是其早年仿古创作阶段的里程碑式力作，这套专为津门藏家范竹斋定制的成套巨制，构图精良、溯源唐宋元诸家，流传近百年依旧备受学界与藏界推崇。这套规格宏大、耗时半年完成的精品条屏并非偶然之作，而是藏家需求、人际情谊、时代境遇与艺术家自我艺术追求多重因素交织下的经典成果。
作品的创作缘起，始于藏家范竹斋的主动定制。范竹斋是民国天津知名实业家与顶级书画收藏家，毕生痴迷传统书画，家中典藏丰厚，尤为偏爱十二屏成套形制的书画作品，藏有吴昌硕、陆廉夫等名家的十二屏精品，这类成套作品规整大气、寓意圆满，是民国豪门厅堂陈设与家族传世的首选。1937 年，张大千赴天津举办画展，二人因书画结缘，相交甚笃。范竹斋十分认可张大千出神入化的仿古功力，恰逢 1938 年是其七十整寿，为装点寿宴厅堂、留存家族传世重宝，他重金嘱托张大千定制一套仿古山水十二屏，作为自己七十大寿的专属贺礼。
对于张大千而言，应允这项耗时费力的定制创作，有着现实的时代与生活考虑。1937 年七七事变后，时局动荡，张大千被困北平颐和园养云轩，交通阻断、书画交易停滞，失去稳定收入来源，生活与艺术开支陷入窘迫。范竹斋优厚的定制酬金，成为他滞留北平期间重要的经济支撑，缓解了其乱世中的生计压力，这是他倾力完成这套巨作的重要现实原因。
与此同时，二人深厚的书画情谊亦是关键因素。范竹斋为人豁达好客，结识张大千后，主动开放自家珍藏的历代唐宋元名家真迹，供张大千观摩、参考、借鉴。彼时张大千正深耕仿古技法，珍稀古画的近距离研习，让其笔墨功底、构图审美、设色技艺得以大幅精进。为感念这份知遇与成全，张大千摒弃敷衍之心，沉心创作，以极致精工回馈藏家的信任与厚爱。
从艺术层面而言，这套十二屏也是张大千自我艺术梳理的主动追求。三十年代是张大千仿古创作的巅峰时期，他深耕传统山水文脉，遍习历代宗师技法，一直希望创作一套系统完整的仿古作品，梳理山水艺术发展脉络。这套十二屏均分唐、宋、元各四幅，囊括李思训、王维、范宽、倪瓒、王蒙等诸家笔法，完整串联起古典山水的艺术体系。对他而言，这不仅是一次商业定制，更是一场系统性的艺术复盘，是其对传统山水笔墨的集中继承与演绎。
此外，北平颐和园清幽静谧的环境，为这套佳作的诞生提供了绝佳条件。乱世隔绝了市井喧嚣，让张大千得以静心沉潜，耗时半年精工细琢，最终成就这套笔法精湛、风格各异、件件独立成景的传世十二屏，成为民国书画定制史上的经典之作。
张大千曾说：「临摹工夫，对于增长学力，非常重要。」他不仅是这样说的，也是这样做的。根据目前掌握的资料，他曾临摹和学习过我国历代几十位著名画家的作品，其中最重要的是他的《十二条临古山水画》。
1937年，张大千先生在天津永安饭店（现为天津新闻图片社）举办画展，经人介绍结识了天津著名企业家范竹斋。大千先生在范家得知范竹斋收藏有许多名人书画，于是，请求主人让他欣赏一下。范竹斋当即同意，马上将一幅幅珍品拿出来。其中有清代末年画家吴昌硕画的十二条花卉（一种花卉表示一个月份，一年十二个月，故为十二条）,清代末年画家陆廉夫画的十二条山水，清代末年画家马家侗画的十二条山水和明代画家陈老莲画的荷花等。当张大千看到明代陈老莲画的荷花时，反复玩味，爱不释手，就用开玩笑的口吻对范竹斋说：「你把陈老莲《荷花》和吴昌硕《十二条花卉》换给我怎么样？」范竹斋听罢微笑着答道：「那你打算用多少张画来换呢？」二人相视大笑起来。玩笑终归是玩笑，待大千先生看完画，范竹斋没有再提换画一事，而是郑重提出了请张大千为他画十二条山水画的要求，拟用重金酬谢，以备范竹斋本人七十寿辰时悬挂。张大千当场允诺。大约过了半年多，也就是1938年3月，张大千在北京颐和园昆明湖畔完成了巨制《十二条临古山水画》，在范竹斋过七十整寿之前送至范家。该巨制临唐、宋、元代诸家各四条，本次秋拍《临沈子蕃缂丝山水人物图》即其中之一。
本幅仿《沈子蕃缂丝山水图》原作是宋代沈子蕃创作的作品，由北京故宫博物院收藏。沈子蕃是宋代最著名的缂丝艺术家之一，与朱克柔齐名，代表了宋代缂丝的最高水平和鼎盛时期。靖康之役后，沈子蕃南迁落籍江苏吴郡（今苏州），开创了江南的缂丝产业并授徒育人，成为南宋吴郡缂丝艺术的开创者和苏州缂丝的鼻祖。
张大千将宋代缂丝工艺的视觉特征转化为笔墨语言。他模仿缂丝「通经断纬」形成的块面感和色彩过渡，用硬挺而富有弹性的线条勾勒轮廓，营造出类似织物的质感 。画中隔岸山景，借着近岸石矶上两株高拔的树木，连贯到对岸起伏绵亘的山峰，白云掩映其间，使画面倍觉深远。一艘篷舟系在岸边，一士人横躺在舟中，一派闲适自在。