拍品信息
拍品名称
清乾隆 白玉扁钮盖花耳寿字纹扁肚瓶
年代
清乾隆
起拍价
RMB 400,000
估值区间
RMB 400000 - 600000
尺寸
高21cm
品相
未知
更多信息
出版：
1.《清玉掇英》，美国中华艺文基金会，1995年，49页。
2.《清代玉雕之美》，台北历史博物馆，1997年，108页。
来源：纽约苏富比1990年拍卖Lot243
清代的皇家御用玉器代表了当时玉雕的最高水平。乾隆时期的玉器一般以和田白玉和碧玉（或青玉）制成，这一时期的玉工继承和运用历代琢玉工艺，借鉴绘画和外来雕刻工艺技术，创造性地发展了具有鲜明时代特点的琢玉艺术。玉器形制丰富多样，图案、做工均很丰富。它以传统的阴、阳线刻、平凸、隐起、浮雕、镂空、俏色、烧古等工艺，加以变通综合应用，其题材纹饰受到清宫院画影响，近似工笔画，往往将传统题材纹饰与西方或阿拉伯图案结合在一起，组成折中性的新型图案。从图案的装饰技法上看，均较为繁缛精细。玉器抛光讲究，磨后呈蜡状光泽。地子不但平滑，且直线挺拔，弧线圆润。利用俏色技法掩盖玉料瑕疵，将其融入玉件的构图中，更是巧夺天工的精妙构思。
此件白玉瓶用上等白玉整料琢制，胎体厚实，玉质凝润。器分盖与瓶两部分，瓶身短颈折肩，椭圆口，腹下渐收，圈足，颈壁两侧镂雕花卉为耳，颈部一周饰蕉叶纹，腹壁纹饰细腻美观，两面中央饰寿字纹，寿字顶部现如意云头，设计精巧美观，近足处雕西番莲，两侧枝蔓向上蜿蜒，枝繁叶茂，显得整器雍容富贵。壶身烤有皮色，与纹饰巧妙结合，体现玉工俏色之巧。此瓶设计新颖，复古与创新相结合，琢磨精细，纹饰线条流畅，宝光内蕴，为乾隆时期玉雕精品。
匠人以西洋雕塑的分层起底技法雕琢缠枝花卉，花瓣卷曲立体，藤蔓蜿蜒缠绕至留皮一侧，满工排布却繁而不乱，中式构图章法搭配西式立体塑形，两种风格浑然一体。福寿题材是乾隆一朝最为经典的吉祥纹样，寿字寓意长寿安康，缠枝莲象征富贵绵长，玉瓶本身代表平安长久，多重吉祥意象融为一体，既可作为书斋殿堂陈设，也是皇家祝寿、重臣馈赠的***礼器。
1.《清玉掇英》，美国中华艺文基金会，1995年，49页。
2.《清代玉雕之美》，台北历史博物馆，1997年，108页。
来源：纽约苏富比1990年拍卖Lot243
清代的皇家御用玉器代表了当时玉雕的最高水平。乾隆时期的玉器一般以和田白玉和碧玉（或青玉）制成，这一时期的玉工继承和运用历代琢玉工艺，借鉴绘画和外来雕刻工艺技术，创造性地发展了具有鲜明时代特点的琢玉艺术。玉器形制丰富多样，图案、做工均很丰富。它以传统的阴、阳线刻、平凸、隐起、浮雕、镂空、俏色、烧古等工艺，加以变通综合应用，其题材纹饰受到清宫院画影响，近似工笔画，往往将传统题材纹饰与西方或阿拉伯图案结合在一起，组成折中性的新型图案。从图案的装饰技法上看，均较为繁缛精细。玉器抛光讲究，磨后呈蜡状光泽。地子不但平滑，且直线挺拔，弧线圆润。利用俏色技法掩盖玉料瑕疵，将其融入玉件的构图中，更是巧夺天工的精妙构思。
此件白玉瓶用上等白玉整料琢制，胎体厚实，玉质凝润。器分盖与瓶两部分，瓶身短颈折肩，椭圆口，腹下渐收，圈足，颈壁两侧镂雕花卉为耳，颈部一周饰蕉叶纹，腹壁纹饰细腻美观，两面中央饰寿字纹，寿字顶部现如意云头，设计精巧美观，近足处雕西番莲，两侧枝蔓向上蜿蜒，枝繁叶茂，显得整器雍容富贵。壶身烤有皮色，与纹饰巧妙结合，体现玉工俏色之巧。此瓶设计新颖，复古与创新相结合，琢磨精细，纹饰线条流畅，宝光内蕴，为乾隆时期玉雕精品。
匠人以西洋雕塑的分层起底技法雕琢缠枝花卉，花瓣卷曲立体，藤蔓蜿蜒缠绕至留皮一侧，满工排布却繁而不乱，中式构图章法搭配西式立体塑形，两种风格浑然一体。福寿题材是乾隆一朝最为经典的吉祥纹样，寿字寓意长寿安康，缠枝莲象征富贵绵长，玉瓶本身代表平安长久，多重吉祥意象融为一体，既可作为书斋殿堂陈设，也是皇家祝寿、重臣馈赠的***礼器。
常见问题
拍品的尺寸是多少？
高21cm
这件拍品的流传来源是什么？
纽约苏富比1990年拍卖Lot243
清代的皇家御用玉器代表了当时玉雕的最高水平。乾隆时期的玉器一般以和田白玉和碧玉（或青玉）制成，这一时期的玉工继承和运用历代琢玉工艺，借鉴绘画和外来雕刻工艺技术，创造性地发展了具有鲜明时代特点的琢玉艺术。玉器形制丰富多样，图案、做工均很丰富。它以传统的阴、阳线刻、平凸、隐起、浮雕、镂空、俏色、烧古等工艺，加以变通综合应用，其题材纹饰受到清宫院画影响，近似工笔画，往往将传统题材纹饰与西方或阿拉伯图案结合在一起，组成折中性的新型图案。从图案的装饰技法上看，均较为繁缛精细。玉器抛光讲究，磨后呈蜡状光泽。地子不但平滑，且直线挺拔，弧线圆润。利用俏色技法掩盖玉料瑕疵，将其融入玉件的构图中，更是巧夺天工的精妙构思。
此件白玉瓶用上等白玉整料琢制，胎体厚实，玉质凝润。器分盖与瓶两部分，瓶身短颈折肩，椭圆口，腹下渐收，圈足，颈壁两侧镂雕花卉为耳，颈部一周饰蕉叶纹，腹壁纹饰细腻美观，两面中央饰寿字纹，寿字顶部现如意云头，设计精巧美观，近足处雕西番莲，两侧枝蔓向上蜿蜒，枝繁叶茂，显得整器雍容富贵。壶身烤有皮色，与纹饰巧妙结合，体现玉工俏色之巧。此瓶设计新颖，复古与创新相结合，琢磨精细，纹饰线条流畅，宝光内蕴，为乾隆时期玉雕精品。
匠人以西洋雕塑的分层起底技法雕琢缠枝花卉，花瓣卷曲立体，藤蔓蜿蜒缠绕至留皮一侧，满工排布却繁而不乱，中式构图章法搭配西式立体塑形，两种风格浑然一体。福寿题材是乾隆一朝最为经典的吉祥纹样，寿字寓意长寿安康，缠枝莲象征富贵绵长，玉瓶本身代表平安长久，多重吉祥意象融为一体，既可作为书斋殿堂陈设，也是皇家祝寿、重臣馈赠的***礼器。
清代的皇家御用玉器代表了当时玉雕的最高水平。乾隆时期的玉器一般以和田白玉和碧玉（或青玉）制成，这一时期的玉工继承和运用历代琢玉工艺，借鉴绘画和外来雕刻工艺技术，创造性地发展了具有鲜明时代特点的琢玉艺术。玉器形制丰富多样，图案、做工均很丰富。它以传统的阴、阳线刻、平凸、隐起、浮雕、镂空、俏色、烧古等工艺，加以变通综合应用，其题材纹饰受到清宫院画影响，近似工笔画，往往将传统题材纹饰与西方或阿拉伯图案结合在一起，组成折中性的新型图案。从图案的装饰技法上看，均较为繁缛精细。玉器抛光讲究，磨后呈蜡状光泽。地子不但平滑，且直线挺拔，弧线圆润。利用俏色技法掩盖玉料瑕疵，将其融入玉件的构图中，更是巧夺天工的精妙构思。
此件白玉瓶用上等白玉整料琢制，胎体厚实，玉质凝润。器分盖与瓶两部分，瓶身短颈折肩，椭圆口，腹下渐收，圈足，颈壁两侧镂雕花卉为耳，颈部一周饰蕉叶纹，腹壁纹饰细腻美观，两面中央饰寿字纹，寿字顶部现如意云头，设计精巧美观，近足处雕西番莲，两侧枝蔓向上蜿蜒，枝繁叶茂，显得整器雍容富贵。壶身烤有皮色，与纹饰巧妙结合，体现玉工俏色之巧。此瓶设计新颖，复古与创新相结合，琢磨精细，纹饰线条流畅，宝光内蕴，为乾隆时期玉雕精品。
匠人以西洋雕塑的分层起底技法雕琢缠枝花卉，花瓣卷曲立体，藤蔓蜿蜒缠绕至留皮一侧，满工排布却繁而不乱，中式构图章法搭配西式立体塑形，两种风格浑然一体。福寿题材是乾隆一朝最为经典的吉祥纹样，寿字寓意长寿安康，缠枝莲象征富贵绵长，玉瓶本身代表平安长久，多重吉祥意象融为一体，既可作为书斋殿堂陈设，也是皇家祝寿、重臣馈赠的***礼器。
有哪些出版物收录了这件拍品？
1.《清玉掇英》，美国中华艺文基金会，1995年，49页。
2.《清代玉雕之美》，台北历史博物馆，1997年，108页。
2.《清代玉雕之美》，台北历史博物馆，1997年，108页。
