拍品信息
拍品名称
明景泰 青花携琴访友图大罐
起拍价
RMB 180,000
估值区间
未知
尺寸
高38cm
品相
未知
更多信息
年代：
尺寸：高38cm
来源：
出版：
展览：
备注：
品相报告：
质地：
款识：
展览：王者之器—明代藩王用瓷特展，景德镇中国陶瓷博物馆，2021年10月18日
出版：《王者之器—明代藩王用瓷》，江西美术出版社，2023年9月，图版423，页628-631
品相：口沿正常爆釉小重皮，口部冲线及腹部接胎处纹线已修，近足处局部细纹线，底部正常窑封★本品相报告仅供参考，本公司不承担瑕疵担保责任，请竞买人在拍前亲自认真审看拍品原物状态
本品形体硕大，胎体厚重，釉汁肥厚，通体青花装饰，腹部主体部位通景绘制携琴访友图。图中三人策马前行，身后四位侍童分别携物相随，不远处亭台之上友人远眺前方，盼君而至。整器构图饱满，笔意流畅，青花发色深沉浓艳，古朴典雅；其造型、纹饰、发色均为典型的空白期风格，是为此时期难得一见的瓷器佳作。明代正统、景泰、天顺三朝，是瓷器史上统称的“空白期”阶段。据文献记载：正统三年（1438）曾禁止民窑烧造和官窑器式样相同的青花瓷器；正统十二年（1447）有不准民窑私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器的禁令；景泰五年（1451）有减饶州岁造瓷器三分之一的记载；天顺元年 （1457）曾派中官赴景德镇督烧瓷器；天顺三年（1459）又有将原定烧造13.3万余件的瓷器准减至8万的命令。由此可知，此段时间内瓷器产量极少，故流传至今者更为难得珍罕。同类型器物参阅《故宫博物院藏文物珍品大系：青花釉里红（上）》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页195，图183。另有一例与本品画片及器型相当，可参阅耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，页76、84，版图126、143。
尺寸：高38cm
来源：
出版：
展览：
备注：
品相报告：
质地：
款识：
展览：王者之器—明代藩王用瓷特展，景德镇中国陶瓷博物馆，2021年10月18日
出版：《王者之器—明代藩王用瓷》，江西美术出版社，2023年9月，图版423，页628-631
品相：口沿正常爆釉小重皮，口部冲线及腹部接胎处纹线已修，近足处局部细纹线，底部正常窑封★本品相报告仅供参考，本公司不承担瑕疵担保责任，请竞买人在拍前亲自认真审看拍品原物状态
本品形体硕大，胎体厚重，釉汁肥厚，通体青花装饰，腹部主体部位通景绘制携琴访友图。图中三人策马前行，身后四位侍童分别携物相随，不远处亭台之上友人远眺前方，盼君而至。整器构图饱满，笔意流畅，青花发色深沉浓艳，古朴典雅；其造型、纹饰、发色均为典型的空白期风格，是为此时期难得一见的瓷器佳作。明代正统、景泰、天顺三朝，是瓷器史上统称的“空白期”阶段。据文献记载：正统三年（1438）曾禁止民窑烧造和官窑器式样相同的青花瓷器；正统十二年（1447）有不准民窑私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器的禁令；景泰五年（1451）有减饶州岁造瓷器三分之一的记载；天顺元年 （1457）曾派中官赴景德镇督烧瓷器；天顺三年（1459）又有将原定烧造13.3万余件的瓷器准减至8万的命令。由此可知，此段时间内瓷器产量极少，故流传至今者更为难得珍罕。同类型器物参阅《故宫博物院藏文物珍品大系：青花釉里红（上）》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页195，图183。另有一例与本品画片及器型相当，可参阅耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，页76、84，版图126、143。
常见问题
拍品的品相状况如何？
口沿正常爆釉小重皮，口部冲线及腹部接胎处纹线已修，近足处局部细纹线，底部正常窑封★本品相报告仅供参考，本公司不承担瑕疵担保责任，请竞买人在拍前亲自认真审看拍品原物状态
本品形体硕大，胎体厚重，釉汁肥厚，通体青花装饰，腹部主体部位通景绘制携琴访友图。图中三人策马前行，身后四位侍童分别携物相随，不远处亭台之上友人远眺前方，盼君而至。整器构图饱满，笔意流畅，青花发色深沉浓艳，古朴典雅；其造型、纹饰、发色均为典型的空白期风格，是为此时期难得一见的瓷器佳作。明代正统、景泰、天顺三朝，是瓷器史上统称的“空白期”阶段。据文献记载：正统三年（1438）曾禁止民窑烧造和官窑器式样相同的青花瓷器；正统十二年（1447）有不准民窑私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器的禁令；景泰五年（1451）有减饶州岁造瓷器三分之一的记载；天顺元年 （1457）曾派中官赴景德镇督烧瓷器；天顺三年（1459）又有将原定烧造13.3万余件的瓷器准减至8万的命令。由此可知，此段时间内瓷器产量极少，故流传至今者更为难得珍罕。同类型器物参阅《故宫博物院藏文物珍品大系：青花釉里红（上）》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页195，图183。另有一例与本品画片及器型相当，可参阅耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，页76、84，版图126、143。
本品形体硕大，胎体厚重，釉汁肥厚，通体青花装饰，腹部主体部位通景绘制携琴访友图。图中三人策马前行，身后四位侍童分别携物相随，不远处亭台之上友人远眺前方，盼君而至。整器构图饱满，笔意流畅，青花发色深沉浓艳，古朴典雅；其造型、纹饰、发色均为典型的空白期风格，是为此时期难得一见的瓷器佳作。明代正统、景泰、天顺三朝，是瓷器史上统称的“空白期”阶段。据文献记载：正统三年（1438）曾禁止民窑烧造和官窑器式样相同的青花瓷器；正统十二年（1447）有不准民窑私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器的禁令；景泰五年（1451）有减饶州岁造瓷器三分之一的记载；天顺元年 （1457）曾派中官赴景德镇督烧瓷器；天顺三年（1459）又有将原定烧造13.3万余件的瓷器准减至8万的命令。由此可知，此段时间内瓷器产量极少，故流传至今者更为难得珍罕。同类型器物参阅《故宫博物院藏文物珍品大系：青花釉里红（上）》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，页195，图183。另有一例与本品画片及器型相当，可参阅耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》，紫禁城出版社，页76、84，版图126、143。
拍品的尺寸是多少？
高38cm
关于这件拍品还有哪些补充说明？
品相报告：
质地：
质地：
