Lot 2072 明万历二十年王凤江制八仙人物故事图黄铜手炉

明万历二十年王凤江制八仙人物故事图黄铜手炉

RMB 100,000

未知

口径13cm；高15.5cm

未知

尺寸：口径13cm；高15.5cm
底款：壬辰蒲月馀素堂陈氏珍藏刻印：凤江底款：壬辰蒲月馀素堂陈氏珍藏刻印：凤江本件拍品“壬辰蒲月，馀素堂陈氏珍藏”私人鉴藏款甚为特别，是唯一署纪年款且加刻“凤江”方章的王凤江制手炉，迄今为止仅见一例，即为此件。炉一体捶打而出，两侧置双提梁，合起不见缝隙。盖、身皆有雕镂，繁密精细。炉底题识表明为晚明文人陈氏购置署款，炉底刻“凤江”名章，二字逼肖汉印。真品“凤江”刻款极难仿制，可参阅王凤江为马湘兰制铜袖炉拓片（图1）。手炉圆形，圆中见方，舒展大气，为典型明代器物。炉形饱满圆润，以黄铜数炼，重1.425公斤，是手炉中的大炉。其重量与工艺，皆属同尺寸同炉形之翘楚。炉内膛手工锤揲痕迹虽为灰土侵蚀，但仔细分辨仍能看出圆方不一横向规则排布的浅淡凹痕。近现代著名海派画家唐云（1910-1993）在致蔡畊有关王凤江制铜炉的信札中提及：“旧藏王凤江小薰炉，为明季制铜名手……凤江制炉，紫铜为多，黄铜罕见，作工及印款，皆手刻而成，炉身与盖，均用熟铜手工打成，非熔铸可验也。”（图2）此炉即与唐云认为的“黄铜罕见”“熟铜手工打制”相符，是难得一遇的王凤江制炉精品。炉体由炉身及炉盖两部分组成。炉盖直壁，盖顶鼓圆，鱼籽地结成镂空珠网，其上錾松鼠葡萄图，技艺精湛，网眼通透精整。四只松鼠戏于葡萄藤间顾盼相应，洞石嶙峋，其之上藤蔓交叠、繁而不乱。炉身直口圆腹，两肩置双提梁，末端铆接搭扣。蝶形搭扣双翅收拢，刻极细密的网纹，模拟蝴蝶翅膀的细微结构。蝶身阴刻连珠纹、花朵纹等装饰图样，蝶目以两铆钉凸显，构思巧妙。器腹錾四海棠式开光，开光外阴刻杂宝：笔锭、艾叶、吉磬、双钱、方胜、火珠以及结带万字纹。前后主体纹样为道教八仙，人物塑造细腻，正面图中吕洞宾身背宝剑捧美酒一壶，为袒怀而坐的汉钟离斟酒，何仙姑、韩湘子一右一左，赏花横笛，怡然自得。转到背面再看，铁拐李、曹国舅二人姿态各殊，形骨古野，怪戾骇俗。铁拐李躺卧，手持葫芦，醉意正酣，曹国舅横依古松，举起玉板，轻盈飘逸，从容潇洒。张果老和蓝采和一左一右，正坐于各自法器渔鼓、花篮旁，安然恬静。炉侧身为海棠式小开光饰鹤鹿同春图。一侧仙山祥云顺蝶尾倒悬，鹤回首长鸣，翅下刻海浪奔涌，鹿伏地昂头，平视前方。另一侧搭扣蝶尾下为流云花团，鹤起鹿倾，动势十足。两边前景皆为岩石灵芝，恬静怡然。细观鹿脊以短线阴刻，鹤脚之塑形特点，皆具有典型的明晚特征，可参阅明代万历朝内阁首辅王锡爵墓出土的松鹿玛瑙透雕饰件及鹿、鹤银鎏金摆件（图3）。炉底平而内凹，外成规矩的圆环圈足形，内圈下陷有自然包浆痕迹。居中靠上刻楷书“壬辰蒲月馀素堂陈氏珍藏”二行十一字，笔画转折、提按，起收处皆可见“V型”刀痕，笔意连贯通畅，起收轻重缓急皆用一刀刻成，可见制作者以刀为笔，技艺精湛，亦精通书理。中心偏下刻一枚方印，方框内减地阳起“凤江”二字篆书，笔画深峻有力，字口如切，浑厚古朴。本炉的纪年题识十分重要，为研究王凤江以及佐证古文中凤江制器提供直接依据。王凤江，明代嘉兴（今属浙江）人，《萝窗小牍》载：“凤江，嘉兴人，善制铜炉，名亚于张鸣岐，而技殊不逊，曩于骨董家见一具长方式，仅二寸余，底刻‘凤江’二篆字，逼真汉印。又闻京师某医家藏一具，遍身镂花卉，精绝，并有湘兰上款，惜未之见。”文中“湘兰”据学者考证，为“秦淮八艳”之首马湘兰。（赵兴勤、赵韡、朱蔚荣所藏“凤江炉”炉身图像考释[J].2011年度国家社科基金后期资助项目，艺术百家，2015年，第5期，第148页。）近年现世的袁克文题字之王凤江为马湘兰制熏炉拓片（图1）“凤江”方印，不仅与本件拍品同出一脉，是王凤江本人手制之力证，还为学者的释读《萝窗小牍》提出“湘兰上款”应为马湘兰的观点提供强有力的支撑。拓片上熏炉盖錾一圈篆字：“熏透鸳衾，香恩龙饼，一点春犀，管领马湘兰制。”（此熏炉流传见于缪荃荪《藕香簃别钞》、叶恭绰《纪书画绝句》、邓之诚《骨董琐记全编》），证实王凤江与马湘兰（1548-1604）活跃于同一时期，结合底款“壬辰”纪年，可以锁定此炉制作时间应在1592年，即明万历二十年。本炉属典型凤江风格，雕饰繁丽，收放自如，正和《萝窗小牍》中“遍身镂花卉，精绝”一语。此炉工艺、纹饰、题识、器型俱佳，炉身錾刻“八仙”题材，此前文人笔记皆未曾记载，具有历史价值和文物价值，可以担当“绝无仅有”一语，当世王凤江手制铜炉只此一件。
来源：苏州老户。
参阅：1.王锡爵墓出土松鹿玛瑙透雕饰件与鹿、鹤银鎏金摆件。2.民国袁克文题字王凤江为马湘兰制手炉拓片。3.唐云致蔡畊有关王凤江制铜炉信札。重：1425g