Lot 351 清乾隆 胭脂红地洋彩福寿吉庆有余纹八蛮进宝图双螭耳大瓶

清乾隆 胭脂红地洋彩福寿吉庆有余纹八蛮进宝图双螭耳大瓶

清乾隆

RMB 15,000,000

RMB 15000000 - 30000000

77 cm Height

未知

拍品体量硕大，器形端庄，设色妍美，光彩华丽。撇口，竖颈，丰肩鼓腹，下承圈足，整体比例匀称而气势恢宏。颈部两侧饰双螭耳，螭龙身躯盘曲，造型灵动。颈部以胭脂红为色地，通体满绘洋彩缠枝莲纹。胭脂红色泽浓丽深沉，花叶、卷草及各色花卉以粉、白、蓝、绿、黄等彩料层层敷染，设色绚丽。口沿绘如意云头纹一周，颈部与肩部之间以黄色为地，其间绘两两相对的螭龙，螭身盘曲，与枝蔓交错，构成变形莲瓣式图案。纹饰上下以回纹、如意云头纹相隔。两侧螭耳以白地蓝彩装饰，局部可见细密点彩，呈现出斑点状的肌理效果。颈部中央绘双鱼相对、衔接玉磬，上承俯立蝙蝠，下接莲花，周围枝蔓翻卷，花朵盛放，寓意“洪福吉庆”“福庆有余”。 画工以极细密的笔触描绘山石、树木、人物及贡物，彩衣纹饰清晰可辨，衣褶、冠帽、璎珞与器物细节均不苟简。山石以青绿、蓝灰、赭褐诸色层层渲染，树干以金彩、褐彩勾勒，树叶则以点染和细线表现，整体色彩繁而不乱。画面在传统中国山水构图的基础上，融入西洋透视、明暗及写实因素，形成乾隆洋彩瓷器中典型的中西合璧风格。山道、溪桥和人物队列彼此贯通，使器腹成为一幅连续展开的宫廷叙事长卷，转动观赏时如同卷轴徐徐展开，富有极强的观赏性。 红珊瑚在画中多次出现，亦别具象征意义。珊瑚产于南海，色泽鲜艳，质地温润，自古被视为珍贵贡品与祥瑞之物。明清宫廷珍藏红珊瑚，清代朝珠及二品文武官员顶戴亦多使用红珊瑚，因而成为尊贵身份、权力等级与吉祥富贵的象征。腹部主题纹饰为“八蛮进宝图”。画面以山水为背景，群山起伏，峰峦层叠，山石以乾隆时期宫廷绘画惯用的皴法表现，墨线清晰，浓淡相间。山间古木苍劲，虬枝盘结，松柏挺拔，杂树葱郁，桃花、梅花等山花点缀其间；平溪流转，石桥横跨，城门、楼阁掩映于山林之间，营造出幽深而开阔的空间层次。蜿蜒山道上，数路进宝队伍穿行其间。各部酋首或骑骏马，或乘瑞兽，头戴羽翎冠帽，身着异族服饰；随从有的手持珊瑚、如意、香炉、宝剑等珍宝，有的肩挑、手提贡物，另有推车、驮载者相互呼应，队伍前后穿插，动势连贯。人物虽小，却各具姿态，面部以红彩勾勒，须眉、眼珠以墨彩点缀，神情或庄重，或喜悦，或憨拙诙谐，生动传神。其中可见秃顶金发的西洋人物，形象特征鲜明，显示出乾隆时期宫廷艺术对于域外人物与异国风物的细致观察，也反映了清代宫廷绘画中“万国来朝”题材的时代特征。 “八蛮进宝”表现四夷宾服、万国来朝的盛况，是清代宫廷常见而寓意隆重的吉祥题材。其思想源流可追溯至古代礼制与儒家政治理想。正如《隋书·音乐志》所载，正月之时“万国来朝”，诸国使臣携贡物入朝，成为国泰民安、德被四方的象征。《明史》亦记载宫廷大宴中有《八蛮献宝舞》《九夷进宝队舞》等仪式。至乾隆朝，随着清帝国疆域拓展、国力强盛，此类题材在宫廷绘画与御窑瓷器上均得到充分发展，用以彰显一统天下、四海升平的政治理想。 八蛮进宝图瓷器装饰始见于明万历时期，万历五彩瓷中已有相关题材。乾隆时期，此式纹饰发展至高峰，除宫廷画家绘制《万国来朝图轴》外，景德镇御窑亦以洋彩、斗彩等工艺再现万国朝贺的盛典。可资比较者，有清宫旧藏“乾隆斗彩描金进宝图双螭龙耳瓶”及中国国家博物馆藏“乾隆斗彩进宝图壮罐”等。乾隆以后，此类题材已较少烧造，仅见档案所录道光十三年年节御贡瓷器表“万国来朝太平尊成对”，为时任九江关监督德顺贡制，可视为这一题材的延续。 查阅公私收藏，可见一道光类品，曾于1985年释出于纽约苏富比，除色地不同外，几与拍品相类。另有两例可供比较，色地及颈部辅助纹饰亦与拍品相类，仅主题纹饰有别，一为北京故宫博物院藏清乾隆绿地粉彩婴戏纹双螭耳撇口瓶，二为清乾隆洋彩胭脂紫地描金通景“歌舞升平”福在眼前双螭耳大瓶。拍品另见有故宫博物院陶瓷专家吕成龙先生专文研究，亦可资参阅。
来源： 西园寺家族旧藏 日本重要藏家旧藏 山中商会旧藏
纪录： 北京保利，2021年12月5日，编号5553
款识： “大清乾隆年制”六字三行篆书款
参阅： 纽约苏富比，1985年6月4日，编号74； 北京保利，2020年10月19日，编号5071； 北京故宫博物院，清乾隆 绿地粉彩婴戏纹双螭耳撇口瓶，编号：故00154899
展览： 保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界Ⅱ——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”，2021年10月15日-11月2日
出版： 《某家所藏品入札》，大阪美术俱乐部，昭和八年（1933年）十一月